周五下午，公司组织大家去北京国家博物馆去看油画展，国博修建之后我这是第一次来参观，小学时每次来天安门春游学校会组织去历史博物馆参观，但那时不是太喜欢去看那些文物和历史展。用自己的身份证可以在博物馆门口领票，然后接受安检，就可以去参观了。

我们先去参观的是“鲁本斯、凡·戴克与佛兰德斯画派——列支敦士登王室珍藏展”，每人门票是20元。一共有100幅精品油画，还有版画与挂毯，涉及肖像、风景、静物等种类，主题涵盖宗教、神话和历史，完整地展现了十六、十七世纪尼德兰南部地区绘画发展的历程，作品分两个展室展出。这是佛兰德斯画派大师作品在中国的首次也是最大规模的展出，使中国观众不出国门就欣赏到高规格、高质量的经典名作，近距离地感知巴洛克艺术的恢宏气势和浪漫情怀。
在观看展览的过程中，同事告诉我们可以用手机扫二维码，这样就可以链接相关网站，了解此画作的相关介绍了。我用手机微信中的扫一扫对着二维码一扫，还真方便。馆内提供了wifi，网速很快，这样对于我这样不是专门学美术的外行来说，可以了解画的创作背景和画面展示的内容，以及从艺术的角度如何去欣赏。

展室内不允许拍摄，下面的那些油画图片都是网上截图得到的。

作品名称：《战神马尔斯与瑞亚•西尔维亚》
作者：彼得•保罗•鲁本斯[1577（齐根）-1640（安特卫普）]
创作时间：约1616-1617年
类别：布面油画
规格：207.5 x 271.5厘米（画面） 230.5 x 292.5 x 9厘米（画框）
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳

 《克拉拉•赛琳娜•鲁本斯（1611-1623）的肖像》创作于1616年前后，是欧洲艺术史上最触动人心的儿童肖像画之一。这幅画让观众直视孩子的面部，这种手法是其他任何作品都无法比拟的。作品的主人公是彼得•保罗•鲁本斯与伊莎贝拉•勃兰特5岁的长女，她遗传自母亲的相貌特征跃然纸上。作品中的孩子率真地直面观众，这样的神情在当时典型的肖像画中很少出现，但却体现了父女之间的亲密。鲁本斯手法纯熟，用颜色来捕捉孩子脸上的活泼，皮肤的暖色调与灰绿色的背景以及孩子的衣着形成了强烈的对比；她红扑扑的脸颊和鼻子、高亮的额头传达出强烈的生动性。这幅画给人的第一印象似乎是还未完成，因为图中衣服的勾勒显得比较粗略。然而，对这些部分的描绘对这幅肖像画并不重要，它可能是只用作私人收藏而不会出售。从这幅画可以看出，鲁本斯完全将笔墨集中在了肖像画最重要的部分——他女儿的脸庞。另外，鲁本斯还创作了女儿稍大时的四幅肖像，但孩子12岁时不幸夭折了。
作品名称：《一束鲜花：列支敦士登花束》
作者：罗兰特•萨弗里[1576（科特赖克）-1639（乌德勒支）]
创作时间：1612年
类别：木板油画
规格：49.4 x 34.5厘米（画面） 66.2 x 51.2 x 7.1厘米（画框）
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳

作品名称：《玛利亚•德•塔西斯（1611-1638年）的肖像》
作者：安东尼•凡•戴克[1599(安特卫普)-1641(伦敦）]
创作时间：约1629-1630年
类别：布面油画
规格：129 x 92.8厘米（画面） 151.5 x 116 x 9厘米（画框）
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳

作品名称：《伯利恒的户口调查》
作　　者：小彼得•勃鲁盖尔（1564年生于布鲁塞尔，1638年卒于安特卫普）
创作年代：1607年
类　　别：木板油画
规　　格：123 cm × 170 cm
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。

作品名称：《收藏家的画廊》
作    者：小弗兰斯•弗兰肯（1581-1642年）
创作年代：1630年后
类    别：木板油画
规    格：116 cm × 148 cm
收藏单位：施波恩-布赫海姆收藏，维也纳，永久性借与列支敦士登王室收藏，维也纳。
藏品编号：G 28

小弗兰斯•弗兰肯这幅《收藏家的画廊》中的人物很可能是康纳利斯•德•贝耶尔（Cornelis de Baellieur，1607-1671）绘制的，而其中的建筑可能出自汉斯•约丹斯三世（Hans Jordaens III，约1595-1643）之手。自然藏品集中放在一侧，一个男孩牵着猴子正在欣赏；这不仅象征着大自然的造化，也代表着感官的享受。这幅画的重点是密密麻麻挂在墙上或立在地上的一幅幅画作。客人们一边在房间内漫步欣赏，一边热烈地讨论着。在画面的中央，一群尊贵的人正专注地审视着瓦尼塔斯寓意画：“人世间的一切都是短暂的”，这种理念是设立艺术品收藏室进行收藏活动的一个重要的宗教动因。在其他画廊中，愚蠢无知的一群人非但没有欣赏，反而破坏着展出的艺术作品，这与面对作品侃侃而谈的学者们形成鲜明对比。拥有专业知识是成功搜罗到重要藏品的先决条件，而高品质的收藏又会提高收藏者的威望。画廊画中，除了虚构的画作外，也有几幅画是真实的绘画作品，其中最为著名的是威廉•凡•赫克特（Willem van Haecht，1593–1637）1628年创作的《康纳利斯•凡•德•吉斯特的画廊》（Gallery of Cornelis van de Geest，安特卫普，鲁本斯故居），另外还有哈布斯堡里奥波德•威廉大公（Archduke Leopold Wilhelm of Habsburg）收藏的小大卫•特尼尔斯（David Teniers the Younger，1610–1690）的一些作品。在小弗兰斯•弗兰肯的这类作品中，只有《罗库克斯市长家的宴会》（Banquet in the House of Burgomaster Rockox，慕尼黑老美术馆）可以确定是描绘了真实的藏品。今天，这些“画中画”对于重新绘制遗失的画作和历史藏品具有不可估量的价值。即使人物在画作中并不占据主要位置，这类绘画作品对突出人物的个人形象也有重要作用。一个典型的例子就是谢洛尼莫•詹森（Hieronymus Janssens）的《全家福》（展品067），作品中，一幅幅艺术瑰宝构成了一种宏大的背景。

作品名称：《大胡子男人头像》
作    者：彼得•保罗•鲁本斯（1577年生于齐根，1640年卒于安特卫普）
创作年代：约1612年
类    别：木板油画
规    格：66 cm × 50 cm
收藏单位：列支敦士登王室收藏，瓦杜兹-维也纳。
藏品编号：GE 113
 直到进入19世纪后较长一段时间，这幅大胡子男子的正面像（展品042）还一直被认为是描绘画家西奥多•龙鲍兹（1597-1637）的肖像画。但素描式的笔触并不支持上述对这幅画类别和其中人物身份的判断。威廉•波德（Wilhelm Bode）认为，画中的人物不是龙鲍兹，因为在这幅画创作时他还很年轻；并且波德首次将这幅作品归为头像习作。1982年，这幅画得到修复，后来添加的落款也被去掉。
彼得•保罗•鲁本斯描绘过大量的人物头像习作，以便从中获取人物创作的素材和灵感。在1640年编写的鲁本斯遗作清单中，这些习作被称为“来源于生活的人脸和头像”。这些习作的目的是提供有代表性的模型，为神话或宗教人物提供基础形象，这一点从粗砺的笔法上可见一斑，而这幅图中乱蓬蓬的大胡子更将此目的表露无遗。包括王室收藏所持的几件作品在内，这些习作大部分创作于1612至1618年间，正是鲁本斯工作室高产的时期。

《半人半马的涅索斯挟持赫拉克勒斯的妻子得伊阿尼拉》
1755 年油画
路易•拉葛内（法国，1725—1805 ）
这幅油画表现的是涅索斯挟持得伊阿尼拉的神话故事。半人半马的涅索斯用双手把来往的旅客抱过冥河，并索要渡河费。一天，赫拉克勒斯和妻子得伊阿尼拉来到河边。赫拉克勒斯不需要帮助，轻松涉水到达对岸。他的妻子得伊阿尼拉是凡人，需要涅索斯帮助才能过河。涅索斯将得伊阿尼拉扛在肩上，向河岸走去。涅索斯被年轻漂亮的得伊阿尼拉吸引，失去了理智，想要把她掠走，得伊阿尼拉吓得大声叫起来。刚上岸的赫拉克勒斯听到妻子的叫声，看到半人半马的涅索斯企图挟持妻子，愤怒地从箭袋中抽出箭，朝涅索斯射去。

走出国博看到落日。

国博五点关闭

太阳落山啦

都是手机拍的图片