胡跃荣著《宋词解谱》

《木兰花慢》词式

仄平平仄仄，平平仄、仄平平。仄仄仄平平、平平仄仄，仄仄平平。平平仄平仄仄（合句式），仄平平仄仄、仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

平平仄仄平平，平平仄、仄平平。仄仄仄平平、平平仄仄，仄仄平平。平平仄平仄仄（合句式），仄平平仄仄、仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

韵律说明：

格律中句末为平声的都可踩平声韵，不可换韵。主旋律是“仄仄平平”。

《木兰花慢》词式原本是上下阕复制式，只是下阕起句将上阕起句添一字（摊破）并增了韵而已。增韵只须调整平仄就是，若是摊破，下阕起句在这里就有了许多变化。

首先，若直接在起句前添字并增韵，格式自然就是“平平仄仄平平，平平仄、仄平平”：这种只给句首添字，语句平仄自然是要梳理的，所以理论上还不应该算作摊破，即便这样简单时，还可给这个句式中句首二字增暗韵，再又将暗韵明写时，起句又成了“平平，仄仄平平，平平仄、仄平平”，由此可见，暗韵有明显的缓声促调的功能：进而，若增韵的二字短句还能成为上下阕之间的插入短句，便又有了过片功能，就可以独立用作过片，于是，从原本六字句中分离句首二字后，余下的四字短句就只能组合到其后接句中，无论这四字句用不用韵，格式都是“平平。仄仄平平，平平仄、仄平平”。

再玩不增暗韵情况下的摊破。摊破的目的是变化、是不同，若将这个新添字看作是给整个上阕起句格式添的字（而不只是给首句添的字），则整个起句的平仄自然都是要梳理的，即必须对整个起句的句读和平仄都进行调整，即（已经拟定添一字的前提下）“摊破起句”。摊破的原则是“保持词调的主旋律不变，但可以缓声促调”，其实只用保持句末三字（或五字）平仄不变就是了。于是下阕起句的格式还可以是“平平仄仄仄平平，平平仄平平（合句式）”。其中五字合句式是为缓声促调而设计的，是将原本两个三三短句减一字（前移）合句而来，并将这一字移到首句去了。

宋词中的合句式都是用来缓声促调的，原本就意味着句读可停顿，以调整句读来表现声律节奏和语调语气，但不宜过多，否则必导致句读参差而乱了调。无韵脚处的合句式不拘平仄，有韵脚的合句式前合句不拘平仄，其后合句依然是要为主旋律服务的，所以，宋词的合句式概可写成一般诗句，有韵脚处保持与主旋律相合就成。《木兰花慢》词式中的六字合句式可看成三个二字短句合成的，而无关韵脚，可以不拘平仄而变化多多，无非作缓声以为其慢。该合句式还可看成由“平平”和“平平仄仄”（第一字不计平仄）合成的句式，故此时自然又可将该句的前合二字短句分离出来增韵，语言文字能力强的话，这样的二字短句自然还可以写成插入短句。于是，在《木兰花慢》词作中，就有了增韵的二字插入短句体。

宋词的同一句组中，尤其是三联句组中，相邻句字数相同的都可写成对偶句或排比句式，同一句组中字数不同的相邻语句通常都是延展句式，不外乎前引后伸或前铺后展。在有句型的条件下，平仄都可以调整。逃避句型时可摊破句组使字数相同的句子不相邻或使其句读不相同，但得保持与主旋律相合，所以这类句式中除句末的三个（或五个）字外，其它字处一般都不拘平仄或者说都可以调整平仄结构。延展句式中的分段符只是表示句读而已，分段符可以移动（也是一种简单的“摊破”形式），除七字延展句外，高品质的延展句中的分段符都是可以省略的，但省略分段符的延展句式其长度一般不超过十个字，多于十字的都应标记句读才是，平仄还可调整，只要韵脚处保持与主旋律相合就是了。《木兰花慢》词式中，句式“仄仄仄平平、平平仄仄，仄仄平平”可以写成由句首一个衬字引领的三联四字句组，其中应含有对偶或者排列句型为上；《木兰花慢》的上下阕都有个形似添字格的八字延展句式“仄平平仄仄仄平平”，其中的顿号只是表示句读而已，原本是七字句前添了一衬字作强调形式的延展句，特别提示这种句读，在词调上来说，韵脚处的“仄平平”是“仄仄平平”的促调形式。《木兰花慢》词式的三三短句“平平仄、仄平平”可以写成对偶或者排列句型，所以前三字的平仄还可调整甚至减字合句成五字句。上下阕结句的两个六字句可以对偶，还可以摊破成三个四字句，其中自然应该要有对偶或排列句为好。

所以说《木兰花慢》也是句句有句型的词式，但句型太多，创作难度就会太大，才有了可选择一些句式宽限而不一定都按句型要求达标的做法。

这些足以鉴证：宋词是语言文学艺术，宋词艺术决不是一句“倚声填词”就可以搪塞的！“倚声填词”原本就是子虚乌有的事，而且也不是什么“可平可仄”以及所谓“又一体”的问题，太多的谬论都是宋之后的人们不了解宋词艺术而捕风捉影所产生的，还真不必说是文学水平和语言能力的退化所致。明白了这些道理才可能在写诗填词中成就语言艺术，提高文学创作水平。

《木兰花慢》参考词例

《木兰花慢》（柳永）

坼桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城，尽寻胜赏，骤雕鞍绀幰出郊垧。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈。斗草踏青，人艳冶、递逢迎。向路傍、往往遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拌却明朝永日，画堂一枕春酲。

《木兰花慢》（李芸子）

占西风早处，一番雨、一番秋。记故国斜阳、去年今日，落叶林幽。悲歌几回激烈，寄疏狂酒令与诗筹。遗恨清商易改，多情紫燕难留。

嗟休。触绪茧丝抽，旧事续何由。奈予怀渺渺、羁愁郁郁，归梦悠悠。生平不如老杜，便如他飘泊也风流。寄语庭柯径菊。甚时得棹孤舟。

【注】李词在二字过片后添了一个衬字“融”，其实是将后接句中减一字前移，即将两个三三短句减字合句成了五字句。

《木兰花慢》（曹勋）

断虹收霁雨，卷帘幕、与风期。正燕子将雏、莺儿弄巧，日影迟迟。棱醾，牡丹过也，但游丝上下网晴晖。三月韶华，转头易失，密荫匀齐。

常思。入夏景偏奇，是梅雨霏微。更乍着轻纱、凉摇素羽，翠点清池。还思故山旧隐，想葱茏翠竹销窗扉。独倚西楼漫久，此怀冷淡谁知。

《木兰花慢》（辛弃疾）

可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。是天外、空汗漫，但长风浩浩送中秋。飞镜无根谁系？妲娥不嫁谁留？

谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔解沈浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

《木兰花慢》（程垓）

倩娇莺奼燕，说不尽、此时情。正小院春兰、芳园昼镇，人去花零。凭高试回望眼，奈遥山远水隔重云。谁遣风狂雨横，便教无计留春。

情知雁杳与鸿冥，自难寄叮咛。纵竹院颦深、桃门笑在，知属何人。衣篝几回忘了，奈残香犹有旧时熏。空使风头卷絮，为他飘荡花城。

《木兰花慢》（曾觌）

正枝头荔子，晚红皱、袅熏风。对碧瓦迷云，青山似浪，返照浮空。高台称吟眺处，繁华清胜，两两无穷。帘卷榕阴暮合，万家香霭溟蒙。

年光冉冉逐飞鸿，叹雨迹云踪。渐暑退兰房、凉生象簟，知与谁同。临鸾晚妆初罢，怨清宵好梦不相逢。看即天涯秋也，恨随一叶梧桐。

【注】曾词是误读了起句有二字短句的秦观体，才将下阕起句添字合句，所以此句多了一字，于是接下来就将两个三三短句减了一字合句成了五字句。

《木兰花慢》（严仁）

东风吹雾雨，更吹起、夹衣寒。正莽莽丛林，潭潭伐鼓，郁郁焚兰。栏杆曲、多少意，看青烟如篆绕溪湾。桑柘绿阴犹薄，杏桃红雨初翻。

飞花片片走潺湲，问何日西还。叹扰扰人生、纷纷离合，渺渺悲欢。想云軿、何处也，对芳时、应只在人间。惆怅回文锦字，断肠斜日云山。