安藤忠雄是一个基本靠自学成才的建筑师，只旁听过一年的大学建筑课程，之后游历四海，丰富地理学养和建筑的视觉经验，在他建筑的核心部分，还是受到了勒·柯布西埃强烈影响，再加上他日本式的哲学思想及和式审美的演绎，使他的建筑独具风格，应该说，安藤忠雄更适合设计那些趋于平静的建筑，带些坡地，有充分的环境空间相关照。

    可是，在中国他几乎没有一件成功的作品，那些存在的作品反而显露出他深层面的底气不足，从长沙的居住小区到上海同济大学的高层办公楼开始，我对安藤忠雄的兴趣逐渐下降；我不明白，他为何要接受他不擅长的更无法体现他自身风格的项目？是不是看到那些莫名的崇拜，真正感到大师是无所不能的？

    所以，正规的专业训练，丰厚的学养，不是炫耀的资本，而是你专业素质得以长久保鲜的基础。

    也许在这个躁动的时代，谁也摆脱不了经济利益的诱惑，就如一贯安静地守侯在海岛的菲利浦·斯塔克，也开始利用私人飞机频繁出动，并且不管客户的属性如何，于是经典的设计作品只限于多年以前了，估计现在他对资讯的态度也有所转变了，如今的大师看来也难以守住心海之安谧了。

    大部分房产商邀请大师做不合适的设计，其根本的目的也只是为了有一个在销售上的卖点，可他们不明白这会毁了一个设计大师；房产商不懂建筑大师间风格的不同也就罢了，但高等专业学府同济大学邀请安藤忠雄设计他不擅长的高层建筑，就很不应该了，至少邀请的基础不能建立在盲目崇拜之上。

    说回来，安藤忠雄三亚的作品建造在海上，应该说这样的环境比较能突现他的风格和优势，可看了作品，我个人不太喜欢；尤其是两个建筑体之间缺少呼应的元素，唯一相同的是建筑上端类似屋檐的处理手法，但这的确就是两个建筑最大的败笔，我不了解其中功能性方面的需求，至少这不是最好的解决之道。美术馆外立面的三角形设计得有些简单，无论从尺度和形态的位置，都无法自圆其说。

    三亚开始向国际旅游岛的目标迈进，但很有可能那种宁静感将不复存在，因为宁静正被那些夸张的、造型各异的建筑逐渐吞食，是否会演变成拉斯维加斯那样的喧闹，我们将拭目以待！

这个角度的弧线看上去很美，但远处的美术馆基本就象是门房间的造型