​我们可以过上什么样的生活，取决我们能否承受生活的另一面。

小时候，我的梦想是做一名编剧。

编剧的生活方式是彩色的，有温度，可以触摸的故事世界。

不用朝九晚五挤公交塞地铁，只是醉心在创作世界里，替人物的未来着想，为主人公的生死操心，一个人的一生随着你的笔端忽明忽暗，或穿越历史或遇见未来……

我们的查老师说，编剧是戏中人物的上帝，让其生就生，让其死就死，剧中的每个人都是我们手里提线的木偶。

哇，编剧好伟大。

不用为职场中的人际复杂头疼，也不用生活的烦心事担忧，我只是每天沉浸在故事的海洋无拘无束，为每个人未来操心，跨越时代，悲天悯人，大快人心。

当我们想要过一种生活时，往往看到的只是最美的一面。

起初以为做了编剧不用正常上班，没料到编剧根本就没有生活。

一旦开启写作模式，生物钟完全颠倒。别人上班，你写作，别人休息，你写作，而且，一旦开工，往往工期有限，整宿整宿不能睡觉，只是为了尽快完成作业。

还有写作的快乐吗？

如果以为仅仅只是熬夜，没有休息就是编剧的日常，那就大错特错了。

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如果刚刚开始从事编剧工作，就要适应作为团队里的一员，按照规定完成作业。

影视创作就是团队协作，往往不会只是一个人做主。

收起你的天马行空，挡住你耀眼的光芒。

写剧本辛苦，还要经受初心不改般的改来改去，除了折磨，就是折磨。

导演、制片人、演员、策划等身份都可以对你作品指手画脚，一个人物不合适，一场戏不合格，一句台词是多余。

每个人站在自己位置思前顾后，没人为你的文学情怀埋单。

“一部剧投资几千万，不能让投资人赔钱。”

他们说，编剧只是影视项目启动最不起眼的一环。

剧本往往是环环相扣，严丝合缝的精细写作工程。因为一个人的意见，往往要重新从头来过，甚至改写人物重写一遍。

编剧就是干体力活，重复一次一次又一次；编剧就是拼毅力，坚持到底已经没了任何脾气秉性。

到了拍摄阶段，导演的二次创作把你觉得引以为傲的台词、桥段无情删掉也是家常便饭。

没有生活，没有话语权，没有自由施展，还会面临拖欠稿费，陷入生活窘迫的落败残局。

我们的查老师说，外界总觉得编剧动动笔杆子就赚钱，这是“只见过贼吃肉，没见过贼挨打。”

我们喜欢它的光鲜照人，更要接受暗淡无光。

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海子说，从明天起，我要做一个幸福的人，喂马、劈柴，周游世界，从明天起，关心蔬菜和粮食，我有一所大房子，面朝大海，春暖花开……

诗意一样的生活，幸福一般的追求，没有人不陶醉，没有人不向往。

现实是，想想而已，洗洗睡吧！

你放得下每月按时有工资的工作，还是愿意回家种田日出而作，日落而息？

你真能放下都市的繁华，去享受乡间黑夜的静默吗？

表面的一切原没有我们想象那么般舒适美好。

如果我们真的喜欢一种生活方式，就该懂得一个道理：

喜欢是乍见之欢，爱是久处不厌。

我们以为真正的拥有，是获得，是索取，其实是融合，是给予，是互不相弃，是从一而终。

当我们接受一个人，不是先看到对方最闪光的耀眼，而是问问自己，耀眼背后的未知愿意一并接纳？

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最后，爱一个人不是喜欢对方的优点，而是取决可以接受对方的缺点。

看一本书，就要摈弃繁华诱惑，让自己独守一角，只有身未动心已远，没有喧嚣繁华与拥趸。

阅读之乐，恰恰享受的是孤独思考之甜，没有耐心，没有心静，何从谈起？

酷爱运动极限，玩滑板、蹦极、极限单车、翼装飞行。每一项运动让人热血沸腾、青春永驻，表达个性，诠释自我。

可每一项运动背后代表的是危险、自残，甚至死亡。

凡事不都是如此吗？

我们从小到大，从幼稚到成熟，从懵懂到老练，从独守小时代到习惯大世面，越来越明白能接受最好的，能承受最坏的才是岁月静好，现世安稳的不二选择。