关于小说集《打炮》（杨黎　著）：

１.这篇小说写了一群以“打炮”为乐甚至以此为业的朋友：“我”，得二，钢哥，花边眼镜。正像得二的性伙伴问他们的一样，“除了打，你们还能干什么？”的确，除了“打炮”之外，看不到他们还有另外的追求。读者不禁要想，这样颓废的生活，毫无追求的人生究竟有什么意义？

２.这其实正是杨黎要说的：这样的生活的确毫无意义，可是，做什么是有意义的呢？在这个小说里，我们读出的，其实是一种深深的忧伤和恐惧：当一切都变得毫无意义，我们是否还有生活下去的必要？那么除了“打炮”，还有什么是值得做的？

 ３.中篇小说《双抠》是小说集中最长的一篇，也是一部有力之作。在这个小说里，叙述的快感得到淋漓尽致的发挥。在与马策的谈话中，杨黎说到流水帐是最好的叙述方式。而这个理念基本上已经体现在《双抠》中。

 ４.在阅读的过程中，我一止一次地想到，整部《打炮》其实就是它的作者意淫的产物。正像弗洛伊德的理论中所说，性是艺术的本源。照此说来，如果没有意淫，也许所有的艺术品都不复存在。

 ５.通过《双抠》中反复提及的“2000年的夏天”，我们发现，杨黎的小说正是上个世纪末以来国人精神状况真实而残酷的写照：信仰缺失，精神萎靡，内心空虚，没有方向感，也没有理想主义，可称是一派末世景象。或像法国哲学家吉尔·利波维茨基所说的“空虚时代”。

 ６.打牌与打炮，动作不同，实质一致。盲目、无生命感，无痛感，与行尸走肉无异。读着这些小说，我们最终看到的不是色情，也不是打牌时的热闹和喧嚣，而是发自心底的“冷”：砭人肌骨，寒彻周身。这几个小说，尤其是《打炮》和《双抠》，堪称当下中国日常生活的真实镜像。

 ７.《我梦见一根皮带》是一篇当之无愧的杰作。它集中了我对短篇小说的美好想象：突如其来，又去向不明。小说叙述了在橡皮聊天室中聊天的一段场景。叙述者“杨黎”与一个名叫“威乐”的女孩。奇妙的是，另一个正在和她聊天的人也自称杨黎，而更奇妙的是，杨黎和这相自称杨黎的人都对威乐说梦见了她。另一个“杨黎”还说他梦见了威乐的皮带。而这根皮带，威乐说她在成都的时候本来就想送给杨黎。在叙述者杨黎与威乐的聊天对话中，并没有说到他梦见了威乐的腰带这件事，而小说的题目又定名为《我梦见一根腰带》，那么，到底谁是真的杨黎呢？是叙述者还是威乐提到的另一个？在我们迷惑之中，小说戛然而止。这种神秘的、来历不明的东西，正是短篇小说的独特魅力之所在。

 ８.《一根皮筋》也是一个讲述神秘的小说。小说的主人公到北京后的第二天下午，突然想要一根皮筋。他要一根皮筋来做什么呢？小说没有交待，我们在小说的阅读过程中也无法判定，但是他的需要非常强烈，以致于搞得他“整个下午都无法安静下来”。但是，接连转了四家商场，甚至在街上转了好几个小时都没有找到他需要的皮筋——他真的需要这样一根皮筋，还是仅仅需要有这样一个需要皮筋的想法？最后，当他返回租住的房子时，看见开电梯的小姑娘手里正好拿着这样的一个皮筋，粉色，充满弹性。然后，他就开始在内心里想象怎样跟小姑娘要这根皮筋，怎样向对方说，对方会有怎样的反应，对话的场景栩栩如生，甚至最后想象自己因为跟小姑娘抢夺皮筋而被抓到派出所……（当然这场景根本就没有发生的可能）。正想象着，小姑娘提醒他“您到了”，他回到家里，“突然看见，一根粉红色的皮筋，明明白白的放在沙发前的茶几上”。读者不禁要问，这个小说的寓意何在？大家知道，粉红色代表色情；而皮筋是一个捆绑之物。在我看来，这其实是一个人在隐秘的内心被情欲折磨的故事。当然，你也完全可以把它当作是一个梦境的真实记录。

 ９.《出门看天》描写的是少年往事。写了少年张小阳对他的同学孙丽的懵懂的早恋，但是他并没有直接对孙丽表白，而是想通过孙丽的好朋友冷梅转达。但冷梅告诉张小阳，孙丽说，大家还小，过几年再说。当张小阳紧张地问冷小梅究竟要过几年时，冷小梅说出的“两年嘛，就十三岁的时候”这句话，让人无法不怀疑它的随意性及真实性。冷小梅否真的转告了孙丽？我们不得而知。而二十年后的某一天，当张小阳偶遇孙丽并问她还记不记得十三岁的事时，后者“一脸茫然”。是时间让她忘记了从前的承诺还是真的像我们怀疑过的那样只是冷小梅随口应付或另有用心，我们仍然不得而知。明明白白的只是：少年时的一切美好梦想都在时间的长河中灰飞烟灭了。

 １０.《梅花镇的阳光》虽然篇幅较长，也貌似复杂，其实故事的脉络依然清晰和简单。在一个离成都不远，但又显得神秘莫测的地方，几个男人和女人的纠结生活。这两个小说都让人想到古龙。梅花镇。闻香楼。痛苦酒家。丽丽小卖。一个来历不明的名叫张小静的男人，他与闻香楼的老板之间那扭曲的爱情。这一切，在气息上与古龙的武侠小说呈现也一种似断还连的关系。这种气息非常容易让人陷入进去，让我们在阅读的时候欲罢不能。这是一种让写作者与阅读者都产生快感的小说。

 １１.在杨黎最好的时候，他的小说具有一种内在的先锋性，它们曲折而隐晦地表达了作者对这个世界的失望。但是，这一点并不是一眼就能看穿。读者往往会被它们所描述的无聊而又不乏色情的场景所蒙蔽，这既是小说描绘世纪末—末世场景的需要，有时也是杨黎的刻意而为。总之，它们绝不像表面上看起来那样简单。

１２.诗人杨黎的左手写作，无疑刷新了我们对于先锋文学的看法，并让我们对自身的生活进行一番重新认知。