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“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书可，不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。”

——黄山谷

（数百年来，是晋人之后，这点黄山谷还是谦虚的，不敢狂到逾越“二王”，黄山谷这种狂傲，就草书方面已验证，黄山谷之后，再无颤笔；再者这句话，截止于黄庭坚这个时代，不包括后人（王铎、徐渭等））

黄庭经，字鲁直，号山谷；盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（一祖杜甫；三宗，二陈、黄。）之称；与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”；书法尤精草书，独树一格，为“宋四家”之一。这才是头衔。就上述一句话，山谷狂人风采绝不逊于米癫。

今小编与书友一起欣赏黄山谷的草书作品，提起黄山谷草书，不得不带上一个词“颤笔”。（参考往期文章：黄庭坚把中国画笔技颤完美地用在书法上，而你敢用吗？）这么说吧，早期学习书法时，小编真的很不能理解黄山谷的书法，真的觉得其作品，如黄山谷师傅苏轼所调侃的“死蛇挂树”，生硬无生气，还敢这么狂。现在回想，是小编之前不会欣赏黄山谷作品而已。虽是如此，但不能全怪小编欣赏能力不足，在于黄山谷早期书法作品，确实给人生硬，别扭之感。

小编以为，要欣赏黄山谷的草书，首先就得理解他的这句话：“不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。”紧接着，必须从黄山谷草书成熟代表作着手欣赏；不然，真的很难理解黄山谷书法，更理解不了他的笔技“颤笔”。

“不知蝌蚪、篆、隶同法同意。”通俗的理解，用笔的意境，如蝌蚪在水中游动一样，线条柔美，轻盈自然，游无定向，但意境明确，想游到哪就是哪。书友可试想下这种场景，我们再从黄山谷的草书成熟作品中体会下。

箐莛注：山谷或悟到长史笔法为“游”，但山谷不是，山谷是“划”，或锥划沙，或划撸。硬说游嘛，蝌蚪式线游，恰非龙蛇绵游。劲利短游，或学山谷失长史也。

黄山谷草书成熟代表作《廉颇蔺相如列传》，用笔丰富，可察用笔出处，承唐代张旭、怀素用笔精髓。

图示，比较典型唐人草书笔态

黄山谷独创的颤笔，在黄山谷早期书法作品的表达，就是死蛇挂树；到了后期，成熟作品中颤笔的表达，炉火纯青，极富灵动，“不知蝌蚪、篆、隶同法同意。”不夸大的说，黄山谷之后，再无颤笔；明代祝允明虽有承学山谷，其草书由此别有蹊径，但其颤笔之用总不及黄山谷。

换言之，黄山谷成熟作品给了我们最大化的书法盛宴，用笔丰富，变化莫测而灵动调和；如此作品中所用到的掠笔、带笔、蹲笔，都自然化为其独创的颤笔做铺垫，终使得线条涌动振荡，灵动洋溢尽显韵律之美，别出“二王”，营造出草书另一崭新的境界。

我们再看看黄山谷的早期书法作品《花气诗帖》，不难发现，这一作品，用笔生硬，少圆转，起笔顿挫明显，字之拘谨，颤笔之用如死蛇一般。

箐莛注：山谷书得益于二：一为瘗鹤铭篆隶笔意，二为其精熟的早期信札笔意，由此开化。得唐草笔意恰恰甚少，风气使然，不敢深学也。

到了中期后，黄山谷完善了早期书法的不足，进一步体会到颤笔之用。（有兴趣的书友，可以去看黄山谷的中期书法作品《杜甫寄贺兰铦诗帖》，用笔连贯，线条圆劲、布局而顺承）

其实，就黄山谷后期的成熟草书作品，他敢说出这么霸气的话，实属必然，其学草书三十余年。事实也是如此，就草书的造诣，黄山谷是“宋四家”中最高的。

综上所述，黄山谷的狂言，非一时口快，那真才实学所致。

最后呢，小编就个人学习书法的角度给几点小看法：

1、学习书法，最好不要学黄山谷的书法作品，尤其颤笔。

不排除真出现这么一个人，学黄山谷草书，深得其法，另辟蹊径，齐肩黄山谷；可是客观事实是，黄山谷之后，再无颤笔；虽有祝允明（期间间隔四百多年，才出现）、王铎（相对祝允明，间隔70多年，才出现）等人承学，别有造诣，但都未齐肩黄山谷之；颤加之颤笔易学易用难表达，今不乏大批学黄山谷的书友，他们所学颤笔，用于作品真的是刻意再刻意，其中技高点的书友不过仅学到了黄山谷早期的“死蛇挂树”，而达到后期“不知蝌蚪、篆、隶同法同意”的用笔境界的，真没有。

2、早期学习书法，“宋四家”之中，最不好触及黄山谷的字。

黄山谷的书法作品，对早期学习书法的书友而言，大多人会把黄山谷的作品划为“丑书”一列，尤其是黄山谷的早期草书作品；相对的，米芾的书法作品，更被初学书法的书友所青睐，因米芾书法作品存“二王”书法之隽美。鉴于此，我们为什么最好不要接触黄山谷的字，早期学习阶段？很简单，我们早期学习书法，对书法认识度不高，品赏能力有限，过早接触黄山谷的字，它给我们更多的是一种“欣赏不了”感；进而“先入为主”，致使后期学习书法过程中，我们会自然而然对黄山谷书法作品持一种不看好、不愿欣赏的主观态度。这一态度对我们后期学习书法，是不利的。

注：难免走生拖硬拽之嫌疑，山谷书很大程度上恰有此病。

3、黄山谷书法的章法布局，在“宋四家”中占了下层。

同样就草书，在章法布局方面，黄山谷真不及米芾，当然，我们可以理解为另一种布局美；但真的非一般人所能学的，也是非一般人所能接触的；黄山谷书法作品的章法布局，尽在“蝌蚪”二字，如蝌蚪在水中游动一样，线条柔美，轻盈自然，游无定向，但意境明确，笔画想穿插到哪就能穿插到哪。明代董其昌好章法，推崇米芾，不点黄山谷，尽于此。

总结：黄山谷草书虽对后人影响颇深，但非临学草书之范本；一个人的傲气、狂言，不是敢轻易说出来，必须要拿出手的真作品；张旭、米芾、黄山谷等，皆先有上等书法作品，而后癫、狂；我们学习书法，先要学习古人初始练字的态度，再学习古人成熟的书法作品，不可本末倒置；事实上，今有很多人，偏要本末倒置，只学古人后期狂傲，无视用笔法度，尽说超脱意境；我们对某一人的不服，大可不服去战，但不是靠键盘，不是靠嘴遁，是靠真才实学。

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