《大别山  油菜花开》文本分析

关于晓阳的诗歌，我前前后后有过三篇文章。91年写了《未归的真实：为了爱》，92年他出版第一本诗集《人在边缘》时，就写了《生活中的乐事》，那是他第一本诗集的序言。去年他出第二本诗集《脉原·痕》时，那个长篇序言又是我写的。这三篇文章，都谈到过他的诗。晓阳说我评他的诗有点蜻蜓点水，没有深入地谈过。呵呵。为了深入地谈，同时又不想重复那些文章中的观点，今天就深入地分析他的一首诗。

关于晓阳的诗，从整体上我这里只谈三点：

第一点，长期一贯的写作风格。晓阳的写作，从我1987年认识他以来，他的写作就是三个方向：他的人生感悟，他的爱情，以及他写农村生活场景的诗歌。如果一定要加上另外一个方向的话，那就应该是写即时情景。比如，我们大家现在做一件什么事，或者到个什么地方去玩儿一下，看一个什么东西，这种即时性的场景，晓阳可以把它们写成诗歌。因此，晓阳的诗歌，就是这三个方向或者说四个方向。从他写诗以来，他一直没有偏离这几个方向。这是他长期一贯的第一个方面。第二个方面，就是他的语言风格，没有多大的变化。这么多年来，最早八十年代的时候，晓阳的写作就是明显地区别于第三代诗歌，他一直坚持他简单的语言，简洁的语言，言之有物，实实在在，明白晓畅。这种写作，二十多年来，他一直没有变过。因此，在八十年代中后期和九十年代初的时候，当大家都沉浸于第三代诗歌写作语言，认为晓阳诗歌不怎么样的时候，我都一直承认他的诗歌的价值。

因此，一贯的写作方向，一贯的语言风格，晓阳在自己的写作道路上坚持了二十几快三十年。

第二，晓阳的诗，三个或四个方向，写得好的，前三个方向都有。第四个方向有写得好的，但是少有写得特别好的。如果要评他写得最好的，当是第三个方向，即他写乡村生活的诗歌。

第三，09年以后，晓阳诗歌有些小的变化，但变化不大，这三四年来，代表作是三首诗：《大别山  油菜花开》，《宽容的力量》，《富水湖边的春节》。

我们这里要分析的，是他去年写的《大别山  油菜花开》。我们先看文本：

大别山  油菜花开

这是一个春天，少见的春天

人间三月

山坡、丘陵，山缝间唯一的原野

长出了烂漫的黄花

天空万道阳光温暖的照射

牧羊人的鞭舞动起来

如同音乐中的节拍

发出动听的声音

蜜蜂忙碌

且不要惊动它们

静静的，静静的站着

你好好的听吧

一定能听到美丽的舞曲，好好听

这些草，流水，鲜花，羊群，昆虫，

这样热闹的人间三月

这是一首很短很短的诗，一共15行。我的判断，这是晓阳写得最好的诗。当然有人会举出《目光》等，在我过去的评论中，我也评到过那首诗，但是现在让我评，我认为晓阳写得最好的是《大别山  油菜花开》。《目光》的精华是变化，而这首诗的精华则是圆熟，是没有技巧的技巧。

《大别山  油菜花开》，作者想写的是春天，写家乡大别山的春天给他的感觉。而大别山春天的景象很多，而作者抓取的意象，就是油菜花开，用它作为全诗的中心意象。就这个视点的选择，就显出了晓阳技巧的圆熟。第一，集中，他写春天，集中在油菜花上，这是小中见大的手法。这就像画家画画，比如画冬天画什么，画大雪中的一枝梅花就可以了，小中见大，视线集中。第二，典型，油菜花在大别山周边，哪里都能见到，是大别山周边的典型意象。这两点，都体现了他写作技巧的圆熟。第三，油菜花是全诗的中心。如果我们分析全诗，发现它写油菜花的只有两句：

山坡、丘陵，山缝间唯一的原野

长出了烂漫的黄花

但如果你这么读这首诗，那就错了。表面上，写油菜花的只有两句，但是，后面的那么些，阳光，牧羊人，蜜蜂，草，流水，羊群，昆虫，这些全是围绕着油菜花的。蜜蜂和昆虫围绕着油菜花，流水绕过油菜花田边，阳光，草，羊群，它们与油菜花形成呼应。因为在这个场景中，最亮的是金黄的油菜花。换句话说，在这首诗中，作者没有怎么着力地写油菜花，而是粗粗地两大笔写过油菜花在“山坡、丘陵，山缝间唯一的原野”上长出了以后，转而表面上写别的。但是，那写别的，还是围绕油菜花而写，还是为了映衬油菜花。更为重要的是，写油菜花是为了写春天，那么他写那么些东西，最后就是写春天。如此，作者后面的那些写作，就有三层：第一层，表面，写阳光，牧羊人，蜜蜂，草，流水，羊群，昆虫。第二层，中间，中心，写油菜花。第三层，写春天。就是说，这首短诗的写作，结构上就有三个层次。它从层次上来看是立体的。这种三层结构的安排，无论晓阳是有意的还是无心做到的，都是了不起的。有意安排，则显出了作者的匠心；无心插柳，则显出了作者的天分。

上面，我们从大的方向分析了这首诗。这是从整体上分析的结果。

下面，我们进一步分析它的句子，分析它的词语，看看在这些细小的方面，它有何特色。

第一句，“这是一个春天  少见的春天”。点出时间。句式，是重复和强调句式。用“少见的春天”来重复“春天”，强调春天。这种句式，一出来就带有浓浓的感情，因此，这首诗可能有的人要评它为乡土诗，我不同意，它是抒情诗。句子一开始，就是用这种句式抒情，那种对眼前的春天无比喜爱之情。其中，“少见”二字，还隐含有其他的意思。为什么呢？因为这样的春天，油菜花开的春天，在大别山不是少见，而是非常平常。为什么说它是少见呢？因为作者离开了大别山，他很少回去，因此才会是少见的春天。这是少小离家老大回的春天。由此可见，“少见”二字，里面都藏有东西。同时也正因为少小离家老大回，这一句的起式，就含着感情，为后面蓄势。

第二句，“人间三月”，继续点出时间。把第一句没有交待完的写完。

第三句和第四句，写油菜花。时间交待完了，就写空间。空间是“山坡、丘陵，山缝间唯一的原野”。油菜花开在山坡、丘陵和山缝间。注意这写空间的用词，“山缝”。这是土语，但用在这里极为形象，“山缝”，山的缝隙。说明了山是多么拥挤呀，山间的空地多么小呀。这个词一用，不是拟人，却有拟人的效果。还有一个词，“唯一”，原野是唯一的。如何唯一呢，两边一夹，中间只有一块平地，或几面山一围，中间只有一块平地。这就是唯一。“唯一的原野”写出了山区平地的稀缺，土地的逼仄。它们背后，就是农村的贫穷与封闭，交通不便。含有很多信息。写油菜花，用“长出了”，这个词虽然平常，但有动感，是动的。还有“烂漫的”。寻常人写油菜花，不会用这个词。因为油菜花太寻常了。但作者用在这里，一者很大胆，二者也很贴切。烂漫的原因有二，一是过去，小的时候，金黄的油菜花，可想而知，当年给了作者多少天真的、无边的遐想。二是现在回家太少，见油菜花太少，才感觉到它的烂漫。这与前面“人间少见”又是暗合的。

第五句，“天空万道阳光温暖的照射”。写了油菜花后，转写周边的环境，首先就是阳光。“万道”，把阳光形象化。温暖，既是写实，同时也带有好些感情色彩，隐含抒情。

第六七八句，阳光给了个背景，转写牧羊人。“牧羊人的鞭舞动起来/如同音乐中的节拍/发出动听的声音”。第六句写“牧羊人舞鞭”，写动作，是动的。第七句用了个比喻，把它比如为“音乐中的节拍”，写出了牧羊人有节奏地挥舞皮鞭的感觉。“发出动听的声音”，这句诗带有喜爱之情，用了“动听”二字。不过，在我看来，这句话是这首诗的一个败笔，实属多余，可以去掉。去掉后，更紧凑。

第九到第十三句的前大半句，“蜜蜂忙碌/且不要惊动它们/静静的，静静的站着/你好好的听吧/一定能听到美丽的舞曲，”写蜜蜂。蜜蜂之来，因为油菜花。这还是围绕油菜花在写，是全诗中写得最细致的地方，是全诗的焦点。油菜花中的蜜蜂，这个焦点是动着的。因此用“忙碌”二字，准确。随后就出现作者的态度，“且不要惊动它们/静静的，静静的站着”，站着干吗？是听。是“你好好地听吧”，听蜜蜂的叫声。而在作者看来，这叫声象舞曲。喜爱之情溢于言表。注意这里写蜜蜂，有态度，用的是个古汉语“且”字，除此之外，有视觉，有听觉。作者是视觉、听觉同时上，态度，喜欢之情同时上，在这么少的词语里密集地表达出来。

蜜蜂写完后，这首诗就快要结束了。我们看看他是如何结束的。

第十三行后半段，第十四行和第十五行：“好好听/这些草，流水，鲜花，羊群，昆虫，/这样热闹的人间三月”。“好好听”，紧呈第十二句，对第十二句是变化中的重复，重复中显出变化。第十四句，“这些草，流水，鲜花，羊群，昆虫，”，听的范围扩大，作者的视线，从油菜花、阳光、牧羊人、蜜蜂，扩大到“草，流水，鲜花，羊群，昆虫，”，视点开始扩散。注意，草，鲜花是不能听的，羊群，昆虫，可以看，听的时候也是不多的。但是，作者这里用的是“听”，要你好好听，用心听，用灵魂去听。如果你用心了，用灵魂去听了，你一定能够听见。这里显出了两点，一是通感的写作手法，听，用了通感，极为贴切。二是这么写，写出了作者对这些东西特别的喜爱之情。这里有一个词不太恰当，“草”，后面用的是“流水，鲜花，羊群，昆虫”，都是双音节词，草是单音节，跟后面的配在一起，不够。改双音节词就更好了。我跟晓阳沟通后，他认为改“野草”更好。

而结尾一句，“这样热闹的人间三月”，注意“热闹”二字和“人间三月”。热闹紧呈前面的听，那么多东西的声音，自然就热闹了。热闹用在这里，让我想起宋祁“红杏枝头春意闹”，用在这里很贴切，同时写出了仲春那种旺盛的生命力，写出了春天的蓬勃和繁茂。最后的“人间三月”，与前面呼应。首尾呼应，收尾，很好，而且收得也很有力。同时，“这样热闹的人间三月”，含有感叹和赞美之情，亦是抒情。言简而意蕴丰富。

总体分析起来，晓阳的这首诗。第一，句式简洁，简单，不拖泥带水，带有他一贯的写作之风。有些人可能会因为他的句式句法，而不喜欢这首诗，觉得这首诗有欠缺，我的判断是，他们还没有分析进去。简洁和简单的句子里面，含有不简单的内容，才是这首诗的看点之一。再则，只要简单得好，好的简单恰恰是成熟的表现，“删繁就简三秋树”是也。我说晓阳这首诗圆熟，圆融，这是原因之一。

第二，平常中的不平常。表面看起来，这首诗比较平常，但是作者的意象，构思，特别是繁多的写作手法，繁多的意象，复杂的立体结构，在平常中显出了不平常。可以说是颇具匠心的。

这也是作者写作日臻圆熟的表现，是高手的表现。

第三，以静写动。整首诗的写法，是以静写动，动静相衬。他想写春天的热闹，除了牧羊人和蜜蜂，其他都是静的。但是他以静写动，就把春天的热闹写出来了。

第四，整首诗，有一处败笔，有一个词用得有所欠缺。我在晓阳的第二本诗集序言中谈到，他的诗有时稍显粗糙，这首诗中的上述两处，正有所体现。但即使如此，白璧微暇，可以理解。当然，我们希望晓阳下次修改时，能够将它改好。

我的观点，随着年龄的增长，任何人都将成熟起来。对写作而言，无技巧的技巧，才是写作的最高境界。至少从晓阳这首诗中，我们看到了无技巧的技巧。

因此，我个人认为，晓阳的诗，正在成熟。

 2012-2-10夜