《渗进红尘》 
 绿衣

    四月是蔷薇花开放的季节
    你说你看见那个少年
    坐在红墙上
    把蓝水悠悠，把我们的雨城
    吹进一管风笛 
 
    宝贝，我在沿途的村子啜饮月光
    现在我已经醉了
    三千年的桃花
    死于香气的女鬼从花瓣上站立起来
    风，还在继续不停地吹
    雨城的雨下了又下
 
    关于雨城
    宝贝你看
    沿岸上有多少双翘首而望的眼睛
    故乡被雨水淹湿了
    我不自杀，我不选择死
    我打算把自己粉碎了
    渗进红尘 
 

笔者乱弹：这样的诗虽然比较老套，不过比起菜市场式的诗要好的多，它有情怀，有内驱动。如果用口语去写叙述诗，那么一些远离闹事的少数民族的民歌应该可以借鉴。少数民族那种深度忧伤的低吟高唱，是叙事诗的最好的范本之一。我觉得，诗歌写好最主要的还是情怀，就是内在的情感的完整表达。

一首诗的质量好不好，诗人的内涵怎么样，光从他的一首诗就能读出来。包括这个写诗人的品质，都可以读出来。譬如刚刚说到的少数民族的叙述民歌，它可以吟唱，但是语言未必有后现代性，如果要学习，是要学习的是他们骨子里的简单和天地赋予的那种没有咯着的东西，而不是他们的语言。我们现在进入后现代诗歌时期，其实是一个破碎的精神时代，我们后现代的诗歌是以展现破碎为基础的，这样才能有生命力。所以，当下的诗人的灵魂应该是咯着的，隐晦的，晦涩的语言组合成的意象。口语已经过时了，口语根本驾驭不了这个时代的精神。畅快的抒情也不属于我们这个时代，因为我们没有畅快。如果有，也仅仅是自欺欺人的浪荡几下，过后又是一片迷茫、空虚。我们最真挚，最不可告人的感情包裹着层层的裹尸布，这是后现代诗人的位置，一个精神破碎的时代。找到了位置，才可能正确的去叙述

如今写诗，不要奢求大众都读懂，那根本是无知，关键是写出你的真实的东西，而且不逃避现状，破碎也有破碎的美。不要和李白、杜甫去拼曝光率和点击率，那是无知的。诗人，就是在自己的世界建造一座秘密的花园。花园里有各种现实得不到的光怪陆离，还有让你的灵魂得到安宁的镇静剂。是的，后现代诗歌语言，越隐秘就越有价值，越有生命力，因为这样就等于在你的花园门口挂上了“非知己和内行不得入内，懂我的哪怕是一只苍蝇或蜗牛也是我的上帝”。