李笠与特朗斯特罗姆的对话

2010-05-09 18:01:14 来自: 西绪福斯(为现实所伤，但又去追寻现实)

诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想。1990年7月。我和特朗斯特罗姆坐在波罗的海的龙马屋(Rumma)岛上。

　　问：你受过哪些作家影响?

　　答：很多。其中有艾略特、帕斯捷尔纳克、艾吕雅和瑞典诗人埃克罗夫。

　　问：你认为诗的特点是什么?

　　答：凝练。言简则意繁。

　　问：你的诗是否和音乐有着密切的联系?

　　答：我的诗深受音乐语言的影响，也就是形式语言、形式感、发展到高潮的过程。从形式上看，我的诗与绘画接近。我喜欢画画，少年时我就开始画素描。

　　问：你对风格是怎么看的?

　　答：诗人必须敢于放弃用过的风格，敢于割爱、消减。如果必要，可放弃雄辩，做一个诗的禁欲主义者。

　　问：你的诗，尤其早期的诗，试图消除个人的情感，我的这一感受对不对?

　　答：写诗时，我感受自己是一件幸运或受难的乐器，不是我在找诗，而是诗在找我，逼我展现它。完成一首诗需要很长时间。诗不是表达“瞬息情绪”就完了。更真实的世界是在瞬息消失后的那种持续性和整体性，对立物的结合。

　　问：有人认为你是一个知识分子诗人，你是怎样看的?

　　答：也有人认为我的诗缺少智性。诗是某种来自内心的东西，和梦是手足。很难把内心不可分的东西分成哪些是智性哪些不是。它们是诗歌试图表达的一个整体，而不是非此即彼。我的作品一般回避寻常的理性分析，我想给读者更大的感受自由。

　　问：诗的本质是什么?

　　答：诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。

托马斯•特朗斯特罗姆诗歌：

挽歌


他放下笔
笔静静躺在桌上
笔静静躺在空旷的屋里

他放下笔
太多了，不能写也不能保持沉默的东西
远方发生的事情使他束手无策
虽然考究的旅行包像心脏一样跳动

外面是初夏
阵阵哨音从绿荫里飘来——是人？是鸟？
盛开的樱桃树抚摸着回家的卡车

一个又一个星期过去
夜来得更慢
蛾子栖息在车窗上：
一份份来自苍白世界的小小电报

火的涂写


阴郁的日子我的生命发光
只要和你做爱
如同萤火虫点亮，熄灭，点亮，熄灭
——隐约的，你能跟踪它们
那蜿蜒在黑夜橄榄树下的路

阴郁的日子灵魂消沉，枯萎
但躯体笔直走向你
夜空哞哞嘶叫
我们偷挤宇宙的奶苟活



尾曲

我像一只铁锚在世界的底部拖滑
留住的都不是我所要的
疲惫的愤怒，灼热的退让
刽子手抓起石头，上帝在沙上书写

寂静的房间
家具好像在月光下准备好猝然爆发
穿过一座没有装备的森林
我慢慢走入自己