以平水韵为代表的历代文人吟诗弄词使用的韵书，现在仍然在爱好者中间使用，大约从宋以后韵书就与实际读音脱离，由于应举考试沿用利下来，现在使用，尤其是放在普通话的环境中，尤其感到不协调，使用起来也有诸多不便，突出的是两个问题：一是韵部多，许多韵部重复，二是同韵部内的字读出来不协（叶韵）。第一个问题从词韵通押和实际使用早已突破了，现在大部分喜欢用新韵，也就是按普通话的读音押韵和辨别平仄，这是趋势，没什么好不好的，新旧韵于诗来说没有高低雅俗之分。况且还有南方方言区与旧韵比较协调的情况，用新韵、旧韵完全是个人习惯，但我以为，新韵和旧韵之间有差别的一面，但更多是相通的，借助现代汉语拼音可以很清楚地弄清新旧韵的关系，自可以作到新旧兼顾，使用无碍。

    一、  关于韵部合并

    以平水韵三十平声韵为例，按现代普通话读音来衡量，情况有一下几种：

包含的韵母相同并且单一的，完全可以合并：

    （一）、韵母为an (忽略介母，下同)的就占了六个半韵，十三元半、十四寒、十五删、一先、十三覃、十四盐、十五咸；

    （二）、韵母为ao 的占三韵，二萧、三肴、四豪；

    （三）、韵母为ang 的占两韵，三江、七阳；

韵部所包含字组的韵母相同，按现代读音相近，新韵同样使用的，合并没有问题的有：

    （四）、韵母同样包括ong  eng的一东、二冬韵；

    （五）、韵母同样包括en in un ǖn的十一真、十二文、十三元半、十二侵韵

    （六）、韵母同样包括eng ing *ong的八庚、十蒸韵

    （七）韵母同样包括u ǖ的六鱼、七虞韵。

    以上就可以毫无困难地合并，就可减少十四个韵部。

其他尤韵、麻韵、歌韵和其他韵部不牵扯，九青韵虽然本韵部没有包含ing以外的韵母，但庚韵中却大量包含韵母ing，故青韵也可合并到庚韵，这样就减少了一半的韵目。

    最麻烦的是四支、五微、八齐、九佳、十灰五个韵部，韵母相互包含，大致情形是这样的:

支   韵	i
	零韵母z c s zh ch sh		齐 韵
	声母j q x	微   韵
	ui
	ei		灰韵
佳韵	ai
	ie
	a

 

可以看出：

1、支韵与齐、微两韵高度重合；

2、微支齐三韵与佳韵没有关系；

3、齐韵与灰韵也没有关系；

4、微与灰、灰与佳部分重合。

中华新韵的划分是分成了支、齐、微、皆、开五个韵部：

    另外中华新韵中的齐韵中还包括韵母ü er即鱼韵和儿韵，佳韵中韵母a的部分入麻韵，其余归入皆开韵。

    按照上述，自拟的韵部就有比旧韵又减少了一个，但我主张鱼韵与虞韵合并后再按韵母分成鱼韵、姑韵，如果按中华新韵的作法再将鱼韵并入齐韵的话，自拟的韵部就也是十四部，区别在：冬冬两韵合并后没有按中华新韵那样并入庚韵；皆开未分成两韵，合在一起，详见新旧韵对照表。

    解放后，在中华新韵之前1965年还有过一次按汉语拼音整理的新韵书，叫《新诗韵》，特点是：1、合编为十八韵；2、只分平仄，不区别四声；3、保留入声字另编为八部。2005年《中华诗词》第六期公布的“中华新韵”是分十四韵部，按普通话四声分列，将普通话读作平声的入声字附表。不论是十四韵还是十八韵，都与汉语拼音的韵母是有区别的，所以普通话只是使用环境、汉语拼音是划分韵部的工具，都不能完全代表实际使用的规则。设想如果完全按照汉语拼音的韵母划分韵部，那用起来比旧韵还费事。

    中华新韵把zcs zhchsh加i 的整体拼读作为零韵母，划归为支韵，但声母读本音的不止这些，其他声母的情况是bpmfdtnlgkh,分别加o、e 读本音，一律归如哥韵，从这两组声母的归韵情况可以看出，起作用的是声母，它本身是谐音的。剩下的jqx也是声母本身谐音，但习惯是和韵母i 进行拼读，中华新韵统一划归齐韵，似乎没有区别的必要，比、批、迷、低、提、泥、离和基期希也算和谐，但在旧韵五微中包含jqx和i 自身读音的字,却不包括bpmdtnl和i相拼的字，很有意思，故单列了一组。

    关于保留东韵的理由，旧韵中庚青通用，东冬通用，但庚青和东冬不通用，用汉语拼音观察是这样的，ong\eng相互包含； eng\ing相互包含；但ong\ing独立，是因为相互包含的两组合并，而导致ong\ing不能独立了，不是主动的合并，汉语拼音中i__en=in\i__eng=ing，庚青合并没问题，但i__ong=iong(音雍），没有变化。再观察旧韵的东冬两韵，发现它们中所包含韵母eng的字组，集中在与声母f 相拼的字上。实际读起来，青和东只是比较接近，故设想保留东冬合并后的东韵，称东风韵，意思是包含ong\feng 两个韵母的字组。即“东风”通、“庚青”通、但“青松”不通。

    二、  从京剧的“韵变”看旧韵部内的叶韵问题。

    京剧辙韵属于的是北方曲艺的“十三辙”系统（将中华新韵支韵合并到齐韵就是十三辙），但运用起来有特殊的“韵变”规则，即按韵变后的读音再归入十三辙中，也就是平常说的湖广音、上口字。原因有两个，一个是京剧起源于汉徽二调，带有当地的方言，二是便于吟唱（效果）而变化。本人是北方人，除了口语能读出个别入声字以外，不能象南方方言区那样，读出在旧韵部中不谐音的字的中古音，如上海能把“儿”字读成ni 泥音，使得和“期”叶韵。由于比较喜欢京剧，只好借助于“韵变”（实际是原来的读音），来观察一下旧韵部中的叶韵问题。

    （一）、和“十三辙”不同，京剧的中东辙和庚青辙不通用，处理方法是绝大部分庚青辙的字去掉后鼻音，归入人辰辙，如成—臣、青—亲、正—镇。而少部分庚青辙的字则加介母变u变为中东辙，如feng ___fueng，这就能解释中东韵不与青韵通的原因。

    湖北人现在把“京剧”也读成“庚剧”

    （二）、zhchshi加i，十三辙虽也归一七辙但仍读本音和普通话一样，但京剧却是zhi__i 、chi__i 、 sh__i 相拼，读出 i 的音来（不知道怎么表示好）,这不正是支韵中，知和离同韵的原因吗！下面是京剧《鼎盛春秋》中的一段唱词：

  姜子牙无事垂钓溪。

  势衰运败鬼神欺。

  周文王梦飞熊，夜扑帐里。

  渭水河访贤臣，扶保社稷。

  东迁洛邑王纲坠，

  各国诸侯把心移。

  困苦的英雄似蝼蚁，

  眼见得含冤化灰泥。

  英雄落魄天涯地，

  只落得吹箫讨饭吃。（曲艺有平仄通押的情况）

    正是旧四支韵部，最后一个字“吃”唱作 sh__i 饶有风味！

    (三)、灰堆辙变为一七辙或入梭波辙，作法是韵母ei变为i 如“飞”读作fi，“微”读作wi，这恐怕是支、微、齐三韵现在读来重复的原因之一。入梭波辙的字ei变为e,如：黑、贼，原属于入声字变读（还有怀来辙的白、摘等入声字入梭波辙）。

    （四）、也斜辙入怀来辙，个别入发花辙，如：街、界、皆、鞋、谐的韵母ie变为ai，在旧韵中九佳的排和鞋两个字这样就叶韵了，个别如“斜”字读作“霞”音，正好杜牧的《绝句山行》就押韵了。

    （五）、姑苏辙中的个别字韵母u变Ü为如书、住等读作sh__Ü ，zh__Ü，这正好解释旧韵六鱼七虞中的韵母混乱。

    （六）、梭波辙的字加入介母u，如：何、各、个、乐等字，韵母由e变成了o，何：he__huo，歌韵不就更叶韵了。

    （七）、灰堆辙的字加介母u，如：雷lei变为lui，在十灰韵部的“雷”和“回”二字就更叶韵了。还有“内”字读作nuei即nui。下面是京剧《花子拾金》的唱词，韵变后的发音很俏皮：

    国家将兴天降瑞，

    麒麟出chÜ现凤凰随。

    我主zhÜ爷起义在泗水，

    四路人马一齐归。

    自从黄河huo败了队，

    楚项羽人马随后追。

    我主爷兵败荥阳内nui，

    小小的城池zhi_i又被贼ze来围。

    我家的军师有计策，

    他命我头戴王冠……,假扮着汉王哄羽贼。

    跟随着zhuo兵将一齐退，

    各选生路转回归。

    纪信不图富于贵，

    也不图蟒袍玉带身上披pei。

    眼望着家乡双流泪lui，

    思想起老娘泪伤悲。

    老娘亲！

    空养儿一场恐枉费，

    儿不能在这坟前烧纸火化灰。

    活是汉家臣，死是汉家的鬼，

    舍死忘生我走一回。

    袍袖掸干英雄泪lui，

    耳边响又听得战鼓不住……，把我的命来催。

    大胆闯进贼营内nui。

   用的是灰堆辙，但“假扮着汉王哄羽贼”，的“贼”没有上口，按现在读音押韵了，看来光听京剧也是不老准的！！

哈哈！要是按京剧的韵白，定场诗的念法来读唐诗也很有意思，如此章碣《焚书坑》诗就很押韵了：

    竹帛—烟销-帝业虚——，关河huo、空锁—祖龙-居——。

    坑灰未wi冷、山东乱，原来、刘项——不、读—书——xÜ。

三、中华新韵中的几个小问题

中华新韵按现代汉语普通话将韵部作了重新划分，功绩很大，但也有点小问题，新韵主要是诗词使用，没有必要再将平声在分阴阳，这当然没有什么坏处，只是用起来不太方便，可以不算问题，所说的小问题还是和韵部有关的，就是韵母为Ü\er的处理问题，“新诗韵”是单列了鱼韵和儿韵，中华新韵是合并到了齐韵，这样齐韵就包括了三个韵母，韵歌是“儿女骑驴去弈棋”，儿、女、骑三个字怎么也不谐音，尤其是“儿”韵。说到这里想起了王力先生的《诗词格律》一书，相信爱好诗词的大部分看过，书刚开始，举了唐李益江南曲：

嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期；

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

说明由于古今音的变化，有的古人诗现在读起来不押韵了（儿字中古音读ni），有意思的是到了中华新韵“儿”和“期”还在一起。其实韵母er 没有声母，常用的字很少，平声就更少了，按现代读音简直没法用，象“新诗韵”那样单列一个韵部，又有点小题大做，看来小问题并不好解决。倒是说唱的曲艺有办法，北方曲艺用的是“十三辙”，在十三道大辙后有加了两道小辙，即小人辰儿、小言前儿，也就是儿化韵，用起来很俏皮，但作诗好象不太适用，好在影响不大，算是点儿小遗憾吧！

                                      2007年7月2日