这是中国邮政2004年发行的特种邮票——《清明上河图》小全张，设计用的本图底稿是正宗的张择端所绘原作

 

       春分一过，气温急遽上升，一派桃红柳绿、春意盎然的景象，清明节眼看就要到了,这要在宋朝的时候，正是老百姓出门踏青、扫墓祭祀、沿河赏景、上街赶场的时节。

  我在网上看到许多博主在写介绍经典名画《清明上河图》的文与图，看过几篇不免感到遗憾，依然是人云亦云，鱼目混珠，真假莫辨。我在前几年也曾经写过一篇“《清明上河图》总览”的博客，博文写过却总有一点不能释怀，因为我拿来说事的并非正宗的宋朝张择端所绘原图，而是清朝乾隆年间由清宫画院五位画家联手完成的仿作。虽然这幅画现在也算是一件经典艺术品，可在感觉上总还是“山寨”，要说是那就是李鬼而非李逵。真正的《清明上河图》原件我当然无缘见识，可复制品我倒是见过的。大概是二十年前我在北京出差，周末在潘家园古玩市场闲逛，发现一个用锦缎纸盒装着的一轴图画，老板明说是复制的《清明上河图》。我展开细看是某古籍艺术出版机构用张择端的原件限量复制的，我咬咬牙花八百元买下。这件图轴一直放在我的书房，有空没事就打开来细细玩赏。大概十年前，因为频繁迁徙，后来又生病，这一卷复制的古画就佚失不见了。前天说起来，倪丽还说好像还在，我非常激动，让她帮我找出来。后来她说那一卷不是《清明上河图》，而是另一幅《洛神赋》。这让我大失所望。现在就是在网上都难得一见宋朝张择端的原画了，流行的是清朝乾隆元年清宫画院陈牧、孙祜、金昆、戴洪、程志道五人合作完成的仿本。

   我一直想拿这两件同名而不同代的绘画名作对比着看看。可是现在我所接触的网络资料和博客作品中，大都不能把这两件作品区分开来，含糊其词地抄来抄去，误将清院版的仿本当成张择端的原画。我理解原因大概是：正宗的张择端版《清明上河图》太过珍贵，且在流传中多有损坏，收藏单位不再轻易出借，常人要见正宗《清明上河图》哪怕是网络图像也很困难了；而宋后历朝历代屡有仿作，在这众多仿本中，又形成了权威仿本，那就是目前网上多见的清朝乾隆年间由皇家宫庭画院五位画师合作仿画的《清明上河图》，通称清院版。事实上，清院版的画面在原作基础上有创新和延展，尤其是城内的市容不仅更加繁荣，建筑亦更加规整，在市井之外还增加有宫庭生活区的描绘，大概是清代皇帝更具亲民意识，为了体现与民同乐、万象更新的皇家气派，所以画幅扩展到宫庭生活景象。若仅从艺术性和观赏价值而言，清院版的《清明上河图》的确亦属不可多得的珍品。我以前收藏的《清明上河图》，属于宋代张择端原画的复制品，感觉画面色彩偏暗显得陈旧，不如清院版的色彩清新，富丽堂皇。如今我的藏品已经佚失不见，但在我的心目中却留下张择端原作更经典、更珍奇的深刻印象，因为宋张择端版古色古香，民俗风味更浓。要说历史感和文献价值，这是清院版所不能企及的。我一直不曾放弃在网上搜寻张择端原画的努力，今天终于在“艺术品中国”的高仿网上找到张择端原画，也算有缘。现将相关资料编辑编辑成帖，供有兴趣的博友欣赏。

   为了加强印象，在看宋张择端版的《清明上河图》之前，不妨先来观赏一下清院版的《清明上河图》，需要提示的是，欣赏古画卷轴应该从右往左看。这里展示的是我以前收藏的一幅网络版的精细大图，请点击下面地址：http://www.gaoqing.gov.cn/picture/0/100104160235641.jpg 

   张择端创作背景是宋代初年，当时我国的农业经济得到了恢复和发展，随着工商业的发展和都市的繁荣，市民阶层的队伍和力量也逐渐壮大。汴梁、成都等地成为当时国内贸易中心，社会安定祥和，经济一派繁荣景象。张择端的《清明上河图》就真实地反映了市民的生活情况，图中不仅真实生动地反映了当时社会生活的状况，而且对当时被看作下层人民的船夫、纤夫、架屋工人和其他劳动人民，都有着深刻的了解和同情，并把他们当作汴河上的主人和促成汴梁繁荣的主要力量，因此，张择端的图画不仅有突出的艺术审美价值，更表现了深刻的社会思想意义。也正由于此，宋张择端版的《清明上河图》才被奉为国宝，这是其他种种仿本所不能比拟的。下面根据艺术品中国高仿网的资料将正宗的张择端版《清明上河图》分解成相关细节，有兴趣的博友与我一起欣赏。正宗原画的经典价值突出表现还在于画的题跋极其丰富，细细辨识，趣味无穷。

首段，汴京郊野的春光

  在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树和扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人虽是感到春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来,直奔汴河畔。同时，环境和人物的描写，点明了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开拉开了序幕。

中段，繁忙的汴河码头

  汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有的在茶馆休息，有的在看相算命，有的在饭铺进餐。还有“王家纸马店”，是卖扫墓祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，桥头布遍刀剪摊、饮食摊和各种杂货摊，两位摊主正争相招呼一位过客来看自己的货物。这里名副其实是一个水陆交通的会合点，可称为画面的高潮片段。

后段，热闹的市区街道

   以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘坐轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全，把一派商业都市的繁华景象绘色绘形地展现在人们的眼前。

 

在张择端的《清明上河图》上共有13人所作的14个题跋，其中李东阳有两个题跋。下面是题跋全文和题跋者简介。

1、张著题跋文:

翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学于京师，后习绘事。本工其界画，尤嗜于舟车、市桥郭径，别成家数也。按向氏《评论图画记》云：“《西湖争标图》、《清明上河图》选入神品，藏者宜宝之。大定丙午清明后一日，燕山张著跋。

〖张著简介〗: 金代官员，善书画，金章宗泰和五年（1205年）授监御府书画，是鉴定书画的行家。据刘勋《中州集》卷七中记：张著“字仲扬，永安人。泰和五年以诗名，召见应制，称旨，特恩授监御府书画。”此题跋于金大定丙午，即:公元1186年3月30日，距北宋灭亡整整六十年。张著是第一个在《清明上河图》题跋者，对张择端生平进行了介绍，这是有关张择端生平资料较为可靠的，也是唯一的文字资料。

2、张公药题跋文:

通衢车马正喧阗，祗是宣和第几年。当日翰林呈画本，升平风物正堪传。水门东去接隋渠，井邑鱼鳞比不如。老氏从来戒盈满，故知今日变丘墟。楚柂吴樯万里舡，桥南桥北好风烟。唤回一饷繁华梦，箫鼓楼台若个边。－－竹堂张公药

〖张公药简介〗: 张公药金代地方官员，字元石，号竹堂，滕阳人(今山东滕县)。孝纯子，以文荫入仕，曾为郾城县(今河南许昌县)令，著有《竹堂集》。

3、郦权题跋文:

峨峨城阙旧梁都，二十通门五漕渠。何事东南最阗溢，江淮财利走舟车。车毂人肩困击磨，珠帘十里沸笙歌。而今遗老空垂涕，犹恨宣和与政和。原注：(宋之奢靡，至宣政间尤甚)

京师得复比丰沛，    根本之谋度汉高。

不念远方民力病，    都门花石日千艘。原注：(晚宋花石之运，来自此门)。邺郡郦权

 

〖郦权简介〗: 郦权，金代官员，字元舆，号坡轩，邺郡人(今河南安阳)。金章宗明昌年初，担任过著作郎，未几卒。作诗有笔力，多有佳句为人传诵，与王庭筠、党怀英齐名，著有《坡轩集》。

4、王磵题跋文:

歌楼酒市满烟花，溢郭阗城百万家。

谁遣荒凉成野草，维垣专政是奸邪。

两桥无日绝江舡(原注。东门二桥，俗谓之上桥、下桥)，十里笙歌邑屋连。

极目如今尽禾黍，却开图本看风烟。临洺王磵

〖王磵简介〗: 字逸滨，号遗安，临洺（今河北永年县）人。博学能文，不就科举。金章宗明昌末，以德行才能为荐，特赐同进士，授鹿邑县（今河南省）主簿，时已七十，以老疾乞致仕。泰和三年卒。为人循循醇谨，与名士如张公药、师拓、郦权等交游。

5、张世积题跋文:

画桥虹卧浚仪渠，两岸风烟天下无。满眼而今皆瓦砾，人犹时复得玑珠。繁华梦断两桥空，唯有悠悠汴水东。谁识当年图画日，万家帘幕翠烟中。博平张世积

〖张世积简介〗: 金代博平（今山东聊城）人，生平事迹不详。

6、杨准题跋文：

右故宋翰林张择端所画清明上河图一卷,金大定年间,燕山张著跋云：向氏图画记,所谓选入神品者是也。我元至正之辛卯,准寓蓟日久,稍访求古今名笔,以新耳目。会有以兹图见喻者,且云: “图初留秘府,后为官匠装池者,以似本易去,而售于贵官某氏,某后守真定,主藏者复私之,以鬻于武林陈某,陈得之且数年,坐他事稍窘急,又闻守且归,恐遂速祸怨,思欲密付诸贤士君子。”准闻语,即倾橐购之,盖平生癖好在是也。卷前有徽庙标题,后有亡金诸老诗若干首,私印之杂志于诗后者若干枚。其位置，若城郭市桥屋庐之远近高下,草树马牛驴驼之小大出没,以及居者行者舟车之往还先后,皆曲尽其意态,而莫可数计,盖汴京盛时伟观也。汴自朱梁来,消耗极矣,至宋列圣,修养百年,始获臻此甚盛,其君相之勤劳,闾井之丰庶,俗尚之茂美,皆可按图想其万一。吾知画者之意,盖将以观当时而夸后代也,不然则厄于时而思殚其伎,以杰然自异于众史也,何其精能之至,而毫发无遗恨欤!此岂一朝一夕所能就者,其用心亦良苦矣。夫何京攸父子,以权奸柄国,使万姓愁痛,强虏桀骜,而汴之受祸有不忍言者。意是图脱稿,曾几何时,而向之承平故态,已索然荒烟野草之不胜其感矣。当是时,城外内之金帛珍玩,根括殆尽,而是图独沦落到今,逾二百年而未甚弊坏,岂有数耶!自时厥后,其地遂终不睹汉官,而困于战争且日甚,虽欲求卷中所图仿佛,又安可得矣。呜呼!都邑废兴,虽系运数,而人谋弗臧,盖各有自。天津闻鹃之叹,崇宣秉钧之虐,谓非基于熙丰大臣之谬误可乎!其所以致汴之陆沉,而不可复振者,亦必有任其责矣。今天下一家,前代故都,咸沐圣化,其生聚浩穰,宜不减昔，惜吾未得一一躬造其地,以览观其盛,故于是卷既嘉其笔墨之工,而又因以识予之感慨云。至正壬辰九月望日,西昌玉华素士杨准跋。

(钤印二,准,京兆文章家印。)

〖杨准简介〗：元代人，字公平，号玉华居士，四川西昌人。吴澄门下弟子，履行修洁，文章高古。

7、刘汉题跋文：

余自幼喜画学,业之四十年,平生所见古今画,以轴计者,奚啻累千百,其精粗高下,要皆各擅一绝,往往不能兼备。壬辰秋,避地来西昌,杨君公平以余之专门也,出所藏清明上河图以示。其市桥郭径、舟车邑屋、草树马牛，以及于衣冠之出没远近,无一不臻其妙。余熟视再四,然后知宇宙间精艺绝伦，有如此者。向氏所谓选入神品，诚非虚语,而或者犹以井蛙之见,妄加疵纇,甚矣其不知子都之姣,而亦何足为是图轻重哉。呜呼,此希世玩也,为杨氏子若孙者,当珍袭之。至正甲午正月望,新喻刘汉谨跋。

〖刘汉简介〗：元代人，江西新喻人。自幼喜欢绘画，从事丹青四十年，存世作品罕见。

8、李祁题跋文:

静山周氏文府所藏清明上河图，乃故宋宣政年间名笔也，笔意精妙，固自宜入神品。观者见其邑屋之繁，舟车之盛，商贾财货之充羡盈溢，无不嗟赏歆慕，恨不得亲生其时亲目其事。然宋祚自建隆至宣政间，安养生息，百有五六十年，太平之盛，盖已极矣。天下之势，未有极而不变者，此固君子之所宜寒心者也。然则观是图者，其将徒有嗟赏歆慕之意而已乎，抑将犹有忧勤惕厉之意乎！噫，后之为人君为人臣者，宜以此图与无逸图并观之，庶乎其可以长守富贵也。岁在旃蒙大荒落。云阳李祁题。

(钤印二:李一初氏，不二心老人。)

〖李祁简介〗: 元代官员，字一初，别号希蘧，又号危行翁，湖南茶陵人。著有《云阳集》十卷。元亡,自称不二心老人,不仕明朝, 年七十余乃卒。曾书写过《公方弱冠帖》和《苏轼乐地帖跋》。

9、吴宽题跋文：

金燕山张著，以此图为张择端笔，必有所据。至后人乃以择端作于宋宣政间。今画谱具在，当时有如斯人斯艺，而独遗其名氏何耶？大卿朱公，藏此画已久，予始获展阅，恍然如入汴京，置身流水游龙间，但少尘土扑面耳。朱公云：此图有稿本，在张英公家，盖其经营布置，各极其态，信非率易所能成也。吴宽。

〖吴宽简介〗:明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，直隶长州（今江苏苏州）人。工诗文，善书。成化八年，会试、廷试皆第一，授翰林修撰。孝宗时，预修《宪宗实录》，累官礼部尚书。其品行高洁，博学多闻，性嗜金石，诗文亦能。工书，亦长书论，收藏甚丰。著有《匏庵集》78卷。

10、李东阳题跋文：

宋家汴都全盛时，万方玉帛梯航随。清明上河俗所尚，倾城士女携童儿。城中万屋翚薨起，百货千商集成蚁。花棚柳市围春风，雾阁云窗粲朝绮。芳原细草飞轻尘，驰者若飙行若云。虹桥影落浪花里，捩舵撇篷俱有神。笙歌在楼游在野，亦有驱牛种田者。眼中苦乐各有情，纵使丹青未堪写。翰林画史张择端，研朱吮墨镂心肝。细穷毫发夥千万，直与造化争雕镌。图成进入缉熙殿，御笔题签标卷面。天津回首杜鹃啼，倏忽春光几时变。朔风卷地天雨沙，此图此景复谁家。家藏私印屡易主，赢得风流后代夸。姓名不入宣和谱，翰墨流传藉吾祖。独从忧乐感兴衰，空吊环州一抔土。丰亨豫大纷此徒，当时谁进流民图?乾坤頫仰意不极，世事枯荣无代无。宋张择端清明上河图，今大理卿致仕鹤坡朱公所藏也，族祖希蘧先生之遗墨在焉。予三十年前见之，今其卷帙，完好如故，展玩累日，为之叹惋不能已，因题其后。弘治辛亥九月壬子，太常寺少卿兼翰林院侍讲学士，云阳李东阳识。

(钤印三，长沙，宾之，茶陵新州故家。)

〖李东阳简介〗:字宾之，号西涯。明朝长沙府茶陵州人（今属湖南）。明代中后期，茶陵诗派的核心人物，诗人、书法家、政治家。历任弘治朝礼部尚书兼文渊阁大学士。于正德七年辞官。深居简出，以诗酒自娱。十一年(1516)病卒，年69。著有《怀麓堂集》100卷、《怀麓堂诗话》1卷，又有《燕对录》、《东祀录》等（据《四库总目》）。《明史》有传。

11、李东阳题跋文：

右清明上河图一卷，宋翰林画史东武张择端所作。上河云者，盖其时俗所尚，若今之上塚然，故其盛如此也。图高不满尺，长二丈有奇，人行不能寸，小者才一二分，他物称是。自远而近，自略而详，自郊野以及城市。山则巍然而高，隤然而卑，洼然而空。水则澹然而平，渊然而深，迤然而长引，突然而湍激。树则槎然枯，郁然秀，翘然而高耸，蓊然而莫知其所穷。人物则官士农贾医卜僧道胥隶篙师缆夫妇女臧荻之行者坐者，授者受者，问者答者，呼者应者，骑而驰者，负者戴者，抱而携者，导而前呵者，执斧锯者，操畚锸者，持杯罂者，袒而风者，困而睡者，倦而欠伸者，乘轿而搴帘以窥者，又有以板为舆，无轮箱而陆拽者，有牵重舟泝急流，极力寸进，圜桥匝岸，驻足而旁观，皆若交欢助叫，百口而同声者。驴骡马牛橐驼之属，则或驮或载，或卧或息，或饮或秣，或就囊龁草首入囊半者。屋宇则官府之衙，市廛之居，村野之庄，寺观之庐，门窗屏障篱壁之制，间见而层出。店肆所鬻，则若酒若馔，若香若药，若杂货百物，皆有题扁名氏，字画纤细，几至不可辩识。所谓人与物者，其多至不可指数，而笔势简劲，意态生动，隐见之殊行，向背之相准，不见其错误改窜之迹，殆杜少陵所谓毫发无遗憾者。非蚤作夜思，日累岁积，不能到，其亦可谓难已。此图当作于宣政以前，丰亨豫大之世，卷首有祐陵瘦筋五字签，及双龙小印，而画谱不载。金大定年间，燕山张著有跋，据向氏书画记，谓与西湖争标图，俱选入神品。既归元秘府，至正间，为装池官匠，以似本易去，售于贵官某氏，某出守真定，主藏者复私之，以售于武林陈彦廉氏，陈有急又闻守且归，惧不能守，西昌杨准重价购之，而具述其故云尔。后又为静山周氏所得，吾族祖云阳先生为跋其后。又有蓝氏珍玩、吴氏家藏诸印，皆无邑里名字，不知何年复入京师。予始见于大理卿朱文征家，为赋长句，继为少师徐文靖公所藏，公未属纩，谓云阳手泽所书在，治命其孙中书舍人文灿以归于予。其卷轴完整如故，盖四十余年，凡三见而后得也。呜呼!韩退之画记，其所系几何，旋复丧失，独其文奇妙，故传之至今。今有图如此，又于予有世泽之重，而予之文不足以发之，姑撮其要如此。且以见夫逸失之易而嗣守之难，虽一物而时代之兴革，家业之聚散，关焉，不亦可慨也哉!噫，不亦可鉴也哉!正德乙亥三月二十七日，李东阳书于怀麓堂之西轩。

(钤印二，怀麓堂印，大学士章。)

12、陆完题跋文：

图之工妙入神，论者已备。吴文定公讶宣和画谱不载张择端，而未著其说。近阅书谱，乃始得之。盖宣和书画谱之作，专于蔡京，如东坡、山谷，谱皆不载，二公持正，京所深恶耳。择端在当时，必亦非附蔡氏者，画谱之不载择端，犹书谱之不载苏黄也。小人之忌嫉人，无所不至如此，不然则择端之艺其着于谱成之后欤！嘉靖甲申二月望日，长洲陆完书。

(钤印三，陈湖，青泉白石，吴郡陆氏。)

〖陆完简介〗:  明代人，字金卿，长洲（今江苏苏州）人。成化二十三年进士，后官至吏部尚书。富收藏古书、画。

13、冯保题跋文:

余侍御之暇，尝阅图籍，见宋时张择端清明上河图，观其人物界画之精，树木舟车之妙，市桥村郭，迥出神品，俨真景之在目也。不觉心思爽然，虽隋珠和璧，不足云贵，诚希世之珍宝欤，宜珍藏之。时万历六年，岁在戊寅，仲秋之吉，钦差总督东厂官校办事、兼掌御用监事、司礼监太监、镇阳双林冯保跋。

(钤印四，侍御余清，冯永享收藏书画记，冯保印，永享。)

〖冯保简介〗:字永亭，号双林，河北深州（今深县）人。明代太监。冯保于嘉靖年间入宫，隆庆初年掌管东厂兼理御马监。万历皇帝即位，历任司礼秉笔太监和司礼监掌印太监。后被放逐到南京，因病而死，家产亦被抄收。

14、如寿题跋文：

汴梁自古帝王都，兴废相寻何代无?独惜徽钦从北去，至今荒草遍长衢。妙笔图成意自深，当年景物对沉吟。珍藏易主知多少，聚散春风何处寻。鹭津如寿。(钤印一，如寿印。)

〖如寿简介〗：自号鹭津，年代、籍贯、生平不祥。

 

《清明上河图》几个非常鲜明的艺术特色：

 

　《清明上河图》描绘了北宋时期都城东京（今河南开封）汴梁以及汴河两岸的自然风光和繁荣景象。作者以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的图画中。图中所绘城廓市桥屋庐之远近高下，草树马牛驴驼之大小出没，以及居者行者，舟车之往还先后，皆曲尽其仪态而莫可数记，全副场面浩大，内容极为丰富，整幅画作气势宏大、构图严谨、笔法细致，充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高超的艺术表现能力。

  《清明上河图》不仅仅是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时也为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等详实形象的第一手资料，具有重要历史文献价值。其丰富的思想内涵、独特的审美视角、现实主义的表现手法，都使其在中国乃至世界绘画史上被奉为经典之作。
    清明上河是当时的民间风俗，像今天的节日集会，人们藉以参加商贸活动。全图规模宏大，结构严谨，大致分为三个段落：第一段是汴京郊外春光；第二段是汴河场景；第三段是城内街市。
    第一、内容丰富。《清明上河图》在表现手法上，以不断移动视点的办法，即“散点透视法”来摄取所需的景象。大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐地组织成统一整体，在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、马，牛、骆驼等牲畜。有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节。画中大街小巷，店铺林立，酒店、茶馆、点心铺等百肆杂陈，还有城楼、河港、桥梁、货船，官府宅第和茅棚村舍密集。《清明上河图》中画有1695人，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。如此丰富多彩的内容，为历代古画中所罕见。各色人物从事的各种活动，不仅衣着不同，神情气质也各异而且穿插安排着各种活动，其间充满着戏剧性的情节冲突，令观者看罢，饶有无穷回味。
    第二、结构严谨，繁而不乱，长而不冗，段落分明。可贵的是，如此丰富多彩的内容，主体突出，首尾呼应，全卷浑然一体。画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高度的画面组织和控制能力。
    第三、在技法上，大手笔与精细的手笔相结合，善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特征的事物、场面及情节加以表现。十分细致入微的生活观察，刻划每一位人物、道具。每个人各有身份，各有神态，各有情节。房屋、桥梁等建筑结构严谨，描绘一笔不苟。车马船只面面俱到，谨小而不失全貌，不失其势。比如船只上的物件、钉铆方式，甚至结绳系扣都交待得一清二楚，令人叹为观止。

   细节对照：汴河虹桥

上为宋张择端本；下为乾隆清院本

点击此处，可看：

乾隆清院版《清明上河图》超级清晰大图

 

点击此处，可看：

清乾隆年间仿制版《清明上河图》总览