2月27日，“情感·形式——胡抗美沃兴华书法展”在上海美术馆隆重揭幕。此次展览的学术主题是“情感与形式”。这是当代书法经过近30年来的发展，正迫切需要解决的理论和实践问题。

    我一直很关注这个展览，尤其特别想听到来自学术界和艺术家的真实声音。这两天在网上读到部分展品，虽然没有亲临现场，但看后还是很震撼和激动。这是这些年来很少能打动或感动我的书法作品了。

    中国书法经过两千多年的发展和变革，模式和形式完全成熟，经典和习惯根深蒂固。而今天看到的胡抗美、沃兴华两位先生的作品，我不知道这是对传统的颠覆和背叛，还是启示和发展。此时需要我们抛出更多的问题来寻求答案。中国的汉字该如何去书写？当代的书法究竟怎样发展？我们现在到底需要什么样的书法艺术？这些都需要我们去认真解答。所以我们期待更多的有识之士来关注这次展览，期待他们拿出更多的真诚和责任去讨论，去研究，甚至去论战。

    真如两位先生在展览前言中所说的：

    情感与形式是艺术表现的根本问题。
    我们认为情感被形式所表现，形式被情感所激活，情感与形式是统一的。
    一个艺术家的使命就是努力创作，以新的形式表现新的情感。
    我们对形式的探索主要在两个方面：
    第一，传统书法注重文字书写，叙述顺序从微观到宏观，即从点画到结体再到章法。当代书法强调视觉效果，叙述顺序从宏观到微观，即从章法到结体再到点画，这种叙述顺序的颠倒，目的是要将文本式的阅读转变为图像式的观看。
    第二，传统书法强调局部的完美，将点画和结体作为一个相对独立的整体来追求它们的极致表现。当代书法以此为基础，同时还将点画和结体作为整体的一个局部来强调各种局部之间的组合关系。由于点画和结体之美已高度成熟，而组合关系之美乏人问津，因此我们更加强调“美在关系”。
    这里展出的一百来件作品都是这种形式探索的结果，“嘤其鸣矣，求其友声”。

    也许若干年后，胡抗美、沃兴华两位先生的努力才能显现出他们真正的价值和意义！

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情感与形式（宣言）

胡抗美 沃兴华

    情感与形式的表现是所有艺术中最根本的问题。

    由于历史的和现实的原因，人们普遍将书法的内容与形式截然分开，并且认为内容大于形式，高于形式，甚至决定形式。

　　在全民参与的书法界这种认识更加普遍，凌驾于形式之上的内容被各种各样的业余爱好者具体化为哲学、文学、文字学、考据学……谁谈谁就占有精神的制高点，就有批评的话语权，以至于谁要谈书法的形式问题——点画如何，结体如何，章法如何——谁就是自我放逐、自我边缘，自甘“堕民”。形式探索乏人问津，书之盛莫盛乎今，书之废莫废乎今!

　　有感于此，我们举办展览，并取名为“情感与形式”，是想以自己的微薄之力，引起人们对这个问题的关注和重视。

　　我们对情感与形式的表现是这样认识的：

　　书法的形式就是点画和结体的形势组合，点画的表现有粗细方圆和轻重快慢等，结体的表现有大小正侧和离合断续等，点画和结体的墨色表现有枯湿浓淡等。所有这一切以对比方式构成的表现都可以分为两大类型，一类是形，如粗细方圆、大小正侧、枯湿浓淡；另一类是势，如轻重快慢、离合断续。形的关注点从造形到构成，直到空间关系；势的关注点从运动到变化，直至时间节奏。书法形式的表现问题归根到底，是围绕时间和空间这两个问题展开的。时间和空间是人类与自然得以存在的形式，决不是形而下的问题，贬抑形式是片面的表现。

　　我们强调形式，但是不排斥情感，因为艺术一定是抒情的。艺术家的情感虽然是个人的，但是反映了一个时代、一个社会的文化精神。形式如果不带情感，就会失去这种具体的文化内容，模仿和抄袭古人的创作经验，成为没有灵魂的躯壳。形式要有生命，必须寄寓不同时代、不同个人的情感，必须让形式的一头连接着传统书法所积累下来的各种丰富的表现经验，另一头连接着具有时代特征的个人情感，让情感去激活传统。只有这样，形式才能够既是历史的，又是当下的；既能抒发作者的思想感情，又能引起观者的交流共鸣。我们所讲的形式，是有表现力、有生命力的形式。

　　我们既强调形式，又注重情感，我们认为情感与形式应当是统一的。情感离不开形式的表现，情感是被形式所表现的情感，情感就是形式；形式离不开情感的激活，形式是被情感激活的形式，形式就是情感。基于这种认识，我们强调书法创作必须将情感灌注到形式之中，书法家应当根据自己的情感去感受、理解、借鉴和发扬传统书法中的各种表现经验。为此，我们在形式表现上提出两点主张。

　　第一，当代文化强调整体，地球是一个村落，天人合一。人与人、人与自然的这种相处形式应该体现在书法艺术的形式之中，书法创作应当特别强调作品的章法，在点画和结体的基础上，进一步表现字与字、行与行，甚至笔墨与空白的构成。书法作品不是文本式的，而是图式的；不是阅读的，而是观看的。书法表现的叙述顺序不仅是从点画、结体到章法，更重要的是从宏观到微观，首先是笔墨与空白的构成，然后是行与行的构成，组与组的构成，最后是结体的构成和点画的构成。使观者面对作品真正能感受到“唯观神采，不见字形”的精彩。

　　第二，当代文化强调关系，主张各种文明的交流和对话。人与人、文明与文明的这种相处关系也应该体现在书法艺术的形式之中，因此我们特别重视作品中各种局部的组合关系。在点画上强调粗细方圆、轻重快慢的组合关系，在结体上强调大小正侧、收放开合的组合关系，在章法上强调笔墨与空白、时间与空间的组合关系。让书法艺术的魅力在点画和结体本身之美的基础上，进一步表现出点画与点画、结体与结体、字与字、行与行、笔墨与空白的关系之美。

　　我们认为书法形式是情感的物化，形式的表现是形而上的，书法艺术靠形式来表现，靠形式来交流。书法家的使命就是要想方设法去创造新形式，表现新情感。