小说家哦，天哪！
小说家原来不是小说家，只是一个有话不说就难受的青年。
年轻人工作忙，没人听他没完没了的唠叨，老年人又听不惯他那些不着边际的嘚吧，所以他只好跟自己说，把想说的那些话写在纸上。偶尔有同学来玩儿，他就把写的那些废话拿给同学看，同学说：乖乖，几年不见你这家伙成小说家了嘛。从此他就成了小说家，不断地把写的东西往报刊社寄，希望有一天能用文字跟更多的人聊聊风景，聊聊爱情，聊聊生活。
因为不遗余力、不计后果，甚至不顾脸面，他的小说还真赢得了编辑的青睐，先发一点小豆腐干，后发一点小豆腐块，最后就连豆汁儿、豆渣都能发了。他觉得，至此小说家的帽子他戴着正合适，不大不小，不高不低，不冷不热。
作品多了，对作品的评论也就多。渐渐地，他发现自己成了小混混、小流氓、小不正经。什么原因呢？原来，他的小说喜欢用第一人称叙述，开口闭口就是“我”如何如何，偷瓜偷枣、偷鸡摸狗、偷拿偷窥，都是“我”干的。后来社会评价如潮水般涌来：某某某，才情不错，人品不咋样！你看他干的那些破事儿！喝酒的时候还有同学、朋友开他玩笑：呵呵，最近没到小花鞋那儿去？家里人也骂他：你把自己糟蹋成这样，将来还找不找媳妇啦！
社会的议论，小说家可以不理，因为那些话只能说明他们不懂小说、不懂文学、不懂创作，不懂……简直什么都不懂！跟什么都不懂的人争论等于自我作践。同学和朋友们的玩笑他有点在意了，因为都是读书人，人家说得也很有道理：事儿你可能没做，但是潜意识里是不是……嗯？特别是一边眉毛往上一挑，真是言有尽而意无穷，让人心里感觉哗啦一下被人剥光了，有些无地自容。家里人的提醒虽然跟小说、跟创作有关系，但是重点不在那里，重点在你现在的行为和今后生活的关系，在于它代表着人们对他最基本的印象，这让他无可反驳，你总不可能让大街小巷的人都成为小说家，然后理解你的创作。
他咬咬牙说：我改。
从此他的小说改用第二人称叙述，也就是“你”如何如何——“你”抢劫了一个卖西瓜的大爷，“你”把一个孩子从早餐摊儿前挤到一边去，“你”还在夜总会附近跟踪一个男扮女装的人结果被打得鼻口窜血……“你”了一通以后，评论又出来了：妈的，我做的事儿，你怎么知道的？他说：我不知道啊！人家说：你不知道就瞎写，这不是造谣诽谤嘛！他说：小说中的“你”不一定是你。人家追问：那你说是谁！他只好说：谁也不是。人家说：我骂你妈了个×你不许生气，因为我骂的“你”谁也不是。
小说家就这样胡搅蛮缠地边写小说边挨骂，好歹大家也只是闹着玩，没有人拿这种闲文当正事儿，你爱咋说咋说吧！
小说家后来还是结了婚的，而且媳妇还相当漂亮，自己不无得意地说：我那媳妇，聪明伶俐！
媳妇是他小说的忠实读者，某种意义上说，是因为先喜欢他的小说进而喜欢他这个人的，她经常跟他开涮：我这是爱屋及乌。
后来他写了一篇小说，里面有一段抒情性文字：“知道吗？虽然已经有了自己的家庭，可是你仍然占据着我的心，你的背影、你的声音、你的气味时刻萦绕在我的心头。我没有办法阻止自己去海边，那里有你被海风扬起的长发；我没有办法阻止自己去影院，那里有你留在我指尖上的温度；我没有办法阻止自己去远方，那里曾有你对我归来的深情呼唤……”写就写了，偏偏这些地方是小说家经常带媳妇去的地方。媳妇这下不让了，把他抓来拷问：说，那个“你”是谁！他故伎重演：谁也不是，就是小说里虚构的人物。你别以为我真不懂小说，人物都是有原型的——你的那个原型是谁？
这样的纠缠发生了一次又一次，他只好苦笑，最后终于觉得自己实在无法下笔了——总不能因为写篇破小说把家弄散架吧。
他咬得腮帮子跟抢食的猴子一样鼓多高，说：我改。
从此他的小说改用第三人称叙述，也就是“他”如何如何——“他”贪污受贿，“他”包了二奶、小三、十三姨，“他”欺上瞒下无恶不作，“他”的形象比别里科夫还猥琐，“他”的操守连奥楚蔑洛夫、阿巴贡都不如……“他”可以集世界上大善或者大恶于一身，尽管有时读者心里也咯噔一下，可是从此不再有人跟他啰嗦或纠缠：说的都是别人的事儿，莫非要拿别人的屎盆子往自己脑袋上叩？
从此他过得轻松悠哉，跟阿Q在梦里一样为所欲为，想写啥就写啥，想写谁就写谁，作品不停地发表、出版，还屡屡获奖。他觉得“小说家”这顶帽子已经不再是悟空头上的金箍，而是真正属于他的桂冠。
小说家的名气越来越大，好多大学请他去开讲座，讲小说创作、散文创作、诗歌创作、戏剧创作，甚至还有文秘系请他讲应用文体的写作。这对小说家而言已经是小菜了，把自己作品里的一些桥段摘一下，然后说说自己是怎么构思出来的，桥段生动有趣，构思过程既有实践体验又有理论支撑，所以每每获得大学生热烈的掌声和学校不菲的报酬。
当然，有一条经验他从来不讲，那是他用委屈、真诚、尊严换来的，绝不会轻易传授。写作一定要用第三人称。每次讲座结束时，他都在心里悄悄地说：你们慢慢悟吧。
2016.3.8
加载中，请稍候......
(2016-03-09 08:00:13) 
加载中…