小说的层次

                            衣 向 东

    近来看了几位作者的小说,觉得都存在层次的问题.小说的层次在写作中非常重要,掌握不好极容易把小说搞混乱了.我曾经打过比喻,小说就像一个粽子，要表达的内容像馅儿似的包在当中，要一层一层剥开粽叶才能吃。剥粽叶要有次序，不能胡乱拽。小说就是这样，先写什么后写什么，层次一定要分明。

    这里我再举个例子.小时候,我看过生产队的马车装运货物,社员们把一捆捆的玉米秸子,或者地瓜藤\花生藤之类的东西,搬运到马车上,车把式站在车上亲自装车.首先铺垫马车底座,铺的又宽又平,宽度和高度成一定比例,玉米秸子一层层铺上去,相互重叠,首尾照应.好的车把式装出来的车,既高大又平稳,整个车身是一个整体,用手去拽车上的柴草,结结实实,似乎一根也拽不下来.然而不得技法的人装车,柴草装的不多,看起来还歪歪扭扭,经常是左右宽窄不均,一头重一头轻,遇到沟坎,车身一个颠簸,车翻马仰的事情经常发生.有时候走不多远,车上的柴草就散了架,纷纷脱落.

    我们码字,很像往车上装柴草,需要掌握好层次.

    小说的层次分两方面，一个是纵向的层次，一个是平面层次。纵向是从头到尾线条的层次，平面的是小说某一个场面的层次。

    拿我的短篇小说<棉花被子>作为例子吧.[我的博客小说分类内,有这篇小说.我觉得我的短篇小说是可以作为教材的.当然,我用自己的小说作范文,最主要是相对熟悉一些].

    这篇小说纵向的层次,就是以"棉花被子"为线条.

    层次一,棉花被子的由来.小说开头:

    有些物品被我们珍藏着，成为我们生命的一部分，并不是因为它们多么稀奇贵重，而是其中融入了我们太多的情感。比如一支钢笔，一本书，一枚发卡，等等。马宁珍藏的是一床棉花被子。

这个开头一下子带出了棉花被子,接下来告诉读者,在北京当兵的马宁娶了北京的媳妇,要回老家结婚,担心南方阴冷,特意叮嘱母亲做一床加厚的棉花被子.

层次二,棉花被子温暖了一对新人.

母亲太在意自己亲手缝制的棉花被子,作用于城市儿媳身上的感受,儿媳盖着被子睡觉的夜晚,她却一直惦着棉花被子能否让儿媳感到温暖.儿媳一句无意的话,却成了婆婆一生的承诺.

母亲听说他们要走，略有紧张地问赵薇：“媳妇，是不是棉被薄了，夜里冷？”

赵薇说：“不是，我急着回去上班。妈，你做的这床棉被真软乎，放好了我们下次回来还盖。”

母亲连连点头说：“好好，一定给你们存好了。”

层次三,母亲开始为当兵在北京的儿子和大城市的儿媳珍藏棉花被子,在珍藏的过程中,母亲遇到的一个个磨难.

1,姐妹妹的不满和责怪;2,南方潮湿的气候;3,一场突如其来的洪水[这个突发事件,旨在加重棉花被子在母亲心中的分量,母亲把棉花被子看得比自己的生命还重要];4,母亲的一天天衰老,最后竟然连晾晒被子的力气都没有了[这一层次,着重加深棉花被子中溶入的母爱,也凸现了几分悲壮色彩,为后来儿子收藏棉花被子做情感铺垫].

层次四,母亲去世,兄弟姐妹争抢家产的时候,儿子马宁突然提出自己就要那床加厚的棉花被子.

    小说一直围绕着棉花被子,层层递进,主要目的,就是让棉花被子浸染越来越厚重的母爱,增加棉花被子的分量.最后,把情感推向高潮.这个过程,不允许别的事件喧宾夺主[比如儿媳赵薇的美丽\夫妻生活以及其他矛盾,都不能展开写,要为棉花被子让路.但是初学作者,在这里很容易去渲染婆媳矛盾,或者夫妻生活,使小说纵向层次发生混乱]

    我们再说小说平面的层次,也就是一个场面的层次.

    小说最后,母亲死了,处理家里的财产,房子.这个场面,我首先点出母亲临终前对棉花被子的交代:

马宁赶回家处理了母亲的后事。马宁的姐姐就把关于棉被子的一些细节，详细告诉了马宁。姐姐说：“妈说，要是以后赵薇回来，让她放心地盖那被子，还软乎呢。”遗憾的是，赵薇没有跟马宁回去奔丧，她留在北京照料儿子小雨。小雨到了升初中的时候了，一分钟的学习时间都不能耽误。

这个铺垫,为接下来的财产处理作为伏笔.从后面看,就能理解先让姐姐交代母亲对棉花被子留下的话的重要性.如果把这段话放在后面,就没有作用了.

母亲去世后留下了三间房子，哥哥嫂子就把马宁和姐姐叫在一起，商量处理方案。要在过去，这三间房子没什么用处，但现在马湾镇成为观光度假的旅游胜地了，地价一天天上涨。据说母亲居住的这一带要拆迁，变成豪华的别墅度假村。嫂子就跟姐姐说，母亲生前的生活大都是她照料的，因此她要分得两间房子才合理。姐姐不答应，说弟弟马宁应该分得两间，理由是马宁结婚的时候什么都没有。嫂子就跟马宁的姐姐争吵起来。

[注意,没有哥哥的多话,哥哥在场,也一定说话了,但是不必去突出哥哥的话,嫂子和姐姐双方的意思表达已经明了,需要马宁围绕棉花被子说话了.]

一直沉默的马宁突然说话了：“你们都别说了，房子我一间不要，哥哥两间，另一间给姐姐，我就要木箱内那床加厚棉被。”

哥哥嫂子和姐姐都愕然了。

毫无疑问,这个时候马宁选择了棉花被子,是读者众望所归,是读者的心愿.他的哥哥姐姐不理解,但是读者理解了.这场戏的重点,不在如何批判哥哥姐姐的道德问题,因此千万不要去费笔墨描写大家争吵的场面.

再说最后结尾的这个场面,虽然这个场面很短,但两段话的层次非常重要:

马宁把棉被带回了北京。尽管他居住的楼房一年四季都很干燥，但他还是经常在阳光充足的时候，把棉被子放在阳台上晾晒。有时候他也陪伴着棉被，坐在温暖的阳光里，想一些很久远的事情。想到愧疚处，他就把自己的脸埋在棉被里，静静地流一些泪水。

上面一段,是写马宁本人对棉花被子的情感.小说在这个地方结尾,也是可以的.但是,我总觉得还没有把自己内心的情感完全释放出来,于是又加了一段话:

棉被因为吃足了阳光，熨贴在他脸上的时候，就更加柔软而温暖了。

这段话,就是给棉花被子,又浓浓地涂抹上了一层感情.

当然,这么来解释,其实总是笨拙的.小说本来就是要靠"悟",我只能粗粗地梳理一下,供朋友们参考.在写小说前,一定要把纵向线条的层次理清楚了.相比较每一场面的层次,前者更重要.