长篇历史小说《大周原》书法欣赏
李西岐
我一直不大承认自己是所谓的“书法家”，不是扎势，也不是谦虚过度，更不是故弄玄虚。
出于对真正的书法家的尊重，我才不愿意在其中“搅局”，不敢大言不惭地自称为”书法家“。当然，在不了解我的人眼里，这似乎有点矫情，甚至有点扭儿么儿做作的意味。
作家越界弄书法，价格卖得甚至比玩毛笔的还要好，以此技为业的书法家心里不窝耶了，讥讽人家驴槽里伸出个马嘴，是多余的×。于是，有人公开质疑并愤愤不平地发表讨伐的”檄文“，呼吁作家别在书画圈里”搅局。当然，许多作家亦坚决不同意此种责难的，是你们书画家寻情钻眼子千方百计地请求人家老×写推介文章的呀？！末了，你们却要倒打一耙了。这样责难，有意思吗？
咱有自知之明，可能”搅局“这个词，只能用在大腕身上。搅局，我恐怕还不够资格的。
硬笔使用以前，文人操持毛笔是基本技能，没有什么夸耀的资本。大夫自古以来开中药药方，那一笔字既顺溜，又顺眼，武威出土的”武威药简“——土郎中在药方里写的字，那个潇洒流畅的任性劲儿，即使今天的书法家临写几年，恐怕还在药房的围墙外面遛弯呢！
不可否认，毛笔字由最初具备的实用功能，改变成为所谓的”书法“展示，亦是墨池砚田上空中飘荡的一曲挽歌。夕阳西下，尽管如泣如诉，丝丝缕缕，然，颓废的余光焉能持久？！
书法原本是寄生在文人身上的虮虱，”皮之不存，毛将焉附？“
纵观华夏书法史上，哪一位书家不是饱学之士？《兰亭序》的书法价值大于文学价值，本末倒置矣！
打住。扯远了！
农裔出身的作家，一般都是苦孩子身世，勤俭节约惯了，舍不得浪费。我小时候的作业本，正面写了写背面，一点也舍不得浪费的。拙作《大周原》里也夹杂了几幅毛笔字，内容都是书写自己的诗作和吉祥辞，主要的目的是填补书页中的空白处，这是儿时贫困以及农人行事理念的延续罢了。至于大家认可不认可，真的不好说，但我自己觉得看着舒服就行了。
诸位看官，您说是吧！
(2016-10-21 06:18:27) 
加载中…