我以我心写河山

                  ——李波博士山水画浅读

                        李西岐

       在长安新生代画家群里，李波大约属于苦学一派的后起之秀，貌不惊人，言辞木讷，为人谦恭，淡泊神宁。而目光如炬的导师与学者，恰恰欣赏的是李波笔底卷起的疾风迅雷，宣纸上翻起的波涛汹涌，以及澄心清神的学术修养与宁静淡泊的精神气质。

    其一，徐悲鸿先生引进西人素描技法以改良国画，主张光线、造型，讲究对象的解剖结构及骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，国画面貌，特别是人物画面目随之一新。李波出生于艺术世家，他孩提之时，绝类离群，啸傲东轩，及长，又考入西安美院，经过系统的美术教育，打下扎实的造型设色能力，其现代艺术的先进理念与传统文化的相融合，相得益彰。二十多年来，他既教书育人，又拜师学艺，他一直行进在苦学的路上，低头求学，孜孜不倦，一直就穿梭行走在生他养他的秦岭之中，探幽索隐，描绘河山。

    其二，梁启超先生是个主张趣味主义的人。他说，倘若用化学化分“梁启超”这件东西，把里头所含一种元素名叫“趣味”的抽出来，只怕所剩的仅有个零了。李波还能处在梁先生所罗列四项趣事之中：即劳作、游戏、艺术和学问。若按此标准，李波除游戏以外有其三，应算一个有“趣味”的人。李波惟一的“趣味”，就是不停地画画，两耳不闻窗外事，一心只画山水图。李波本科与读研之时，都是拜在著名画家陈国勇教授的门下，先生对弟子要求甚严，他每次布置的临摹作业，李波不但能圆满地完成，甚至超出一倍还要多的。可以说，李波大约是陈先生学子中最勤奋努力、最埋头苦干的弟子之一。

    其三，李可染先生身体力行“为祖国河山立传”，其山水画重视意象的凝聚。李波对宋元明清山水画临摹多遍，几乎是烂熟于心，而浸淫其间许久的好处是，打通与古贤在山水之间探索顺天应人淡然无极的生命密码，继而寻找与大自然和谐共鸣的大美基因。李波的山水画里总是流露着导师陈国勇先生的笔性墨迹，云蒸霞蔚，灵动典雅。王晓先生又是李波的博士研究生导师，近来李波似乎又在追慕导师的雄浑大气，茂密深邃。倘若以此来判断李波左顾右盼，“小园香径独徘徊”，继而“雪拥蓝关马不前”，下结论尚早。他需要学习的是导师们的开创山水新境界的勇气与魄力，打破古今山水画图贯通的信心和努力。我从李波的一系列或气势宏穆，或大明境界，或钟灵毓秀，或旷朗无尘即浓、淡、枯、涩的山水图式之中，总能感觉到其导师对他的谆谆教诲和潜移默化，他在以秦岭大山水为描摹的题材中，探幽索隐，颇有心得。如《寒山转苍翠，秋水日潺潺》，原野的气息扑面而来，恍然如梦，亦真亦幻。又若《终南秋兴》，诗意的宣泄，清新明快，皆由线性笔墨结构与团块性笔墨结构相互融合，气韵生动，刚劲醇厚。《烟雨商山》既有线的穿插，又有面的铺设，还有线与面的组合，更有形和色的铺设，传统山水的大美意境，笔笔见功力，现代笔墨构成的活泼传情，以墨破彩，别开生面。

    我相信，李波的未来不可限量，他的山水画艺术，伴随着其阅历的不断提升，必将有着一个辉煌的未来。所谓“诗中有画，画中有诗”，所谓“看山是山、看山不是山、看山还是山”之大境界，将是其今后努力与前进的大目标。