小说要突出语言、动作描写

     ——答汪丽萍老师

文友王丽萍老师问我：“可否谈谈写小说的注意事项？”

我说：

“我以为，小说特别要突出语言、动作描写，因为这两者最能体现人物性格。使李逵与林黛玉对话、做事，读者可以预知。新创作的小说中，也要看得出这里的区别。其他方面比如情节、外貌、环境等等，小说怎么写，读者会怎么相信的。”

但言有未尽，就写了这篇短文。

小说的三要素是人物、情节和环境，就是在特定背景下面人的故事。环境是铺展故事的背景，情节是牵引读者的轨道，人物是点燃灵魂的火焰。

人物是小说的核心。要使人物站在纸上，就要对人物语言与动作精心锤炼。语言是灵魂的呼吸，动作是意志的具象。二者精妙结合，人物就跳出了文字，走进读者心里。

人物的语言、动作表现性格品质。所以，李逵与林黛玉对话、做事，会截然不同。如果把他们语气、感情写得如出一辙，就会贻笑大方。小说里的语言、动作，是“剧中人”的表现，而不是作者。

真正高明的对话，是人物身份、心理与情绪的立体共振。鲁迅《孔乙己》中的“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”是人所共知的腐酸语言。孔乙己对“读书人”身份病态的执着，鲁迅先生表现得栩栩如生。

孙犁《荷花淀》里，四个女人们要去看参军的丈夫。

一个说：“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”

一个说“我有句要紧的话得和他说说。”

水生的女人说：“听他说鬼子要在同口安据点……”

一个说“哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。”

一个说“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊！”

她们羞羞答答，欲盖弥彰，心存侥幸，各有个性，各人在说各人心里的话。如果让作者说，万人同腔，就味同嚼蜡。

老舍《骆驼祥子》中，祥子历经磨难买到属于自己的车，他感叹：“嘿！自己的车，自己的车！”那呼号形的重复，混合着难以言传的激动，凝聚了他发自肺腑的心声。

人物语言是灵魂的映射，动作是人物性格的外露。精彩的动作描写，能于细微处洞见本真，动词最有生命力。

鲁迅《药》中，写华老栓接过钱，“抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下”。那“抖抖的”是恐惧，是对未知力量的敬畏；那“按了两下”，是倾尽家财的郑重，也是对挽救儿子性命的渴望。愚昧、麻木的灵魂，深藏着父爱，由那两个动作悲凉地呈现。

《故乡》中的闰土，“手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去”，“捏”、“刺”二字，也十分生动传神。这就是鲁迅的动作描写。

描写语言与动作，不是孤立的技巧，而是塑造人物的血肉与筋骨。作者深入描写语言和动作，人物才能给读者树起具体的形象。这就是塑造，这就是作者的能力！

估计王老师正在创作小说，不知这篇文稿能不能有点作用。