再谈新诗

写过几篇谈新诗创作的文章，应者寥寥，深知自己不是“振臂一呼应者云集”的英雄。但我仍然主张，新诗要句式基本整齐、大致押韵。

散文和诗歌形式的区别，就在于诗歌要押韵，分行书写；散文则没有这个要求。

鲁迅说：“诗须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。”“易记，易懂，易唱，动听”，说的是效果；“格式不要太严”，说的是要表现形式。

“易记，易懂，易唱，动听”就是因为诗歌要求节奏和押韵，富有音乐美。如果新诗记不住，唱不得，一头雾水，不知所云，那就不是诗歌。

如果有人认为把一些散文语句，像积木一样堆起来就是诗，并且对此津津乐道、自以为是的话，那么天下所有的文字都叫诗，所有的人都叫做诗人。谁信？自己写的诗，不加说明别人看不懂，那叫什么水平？

五四运动后，涌现了不少新诗佳作。不说徐志摩的《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》，就说藏克家的《老马》、闻一多的《七子之歌》等，都是脍炙人口的名篇。

请看臧克家《老马》：

总得叫大车装个够，
他横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
他把头沉重地垂下！

这刻不知道下刻的命，
他有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
他抬头望望前面。

这首诗形象生动，借物喻人，意蕴深厚。第一节“话、下”押韵，第二节“咽、面”押韵。句式基本整齐，押韵灵活，读起来琅琅上口。

闻一多将中国被列强掠去的澳门、香港、台湾、威海等七处失地，比做离开母亲的七个孩子，写出了《七子之歌》，哭诉他们在外受尽欺凌、渴望回到母亲怀抱的强烈愿望。全诗一共七段，现摘引其中一段，与大家分享：

闻一多《七子之歌》

台湾

我们是东海捧出的珍珠一串，

琉球是我的群弟，我就是台湾。

我胸中还氤氲着郑氏的英魂，

精忠的赤血点染了我的家传。

母亲，酷炎的夏日要晒死我了，

赐我个号令，我还能背水一战。

这首诗每段六句，最后一句“母亲！我要回来，母亲！”各段都相同。台湾这一首押“串、湾、传、战”韵，一韵到底。

这两篇作品感情强烈，想象丰富，语言优美，句式整齐，韵律规范，文字简炼，所以百年来，备受称道！

如果把散文分行排列：

“曲曲折折的荷塘上面，

弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，

像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，

零星地点缀着些白花，

有袅娜地开着的，

有羞涩地打着朵儿的；

正如一粒粒的明珠，

又如碧天里的星星，

又如刚出浴的美人。”

这是朱自清的《荷塘月色》，虽然语句精彩，虽然分行排列，但不押韵，因而不叫诗。

所以，我认为新诗要有形式，需要押韵。

我绝不强求大家认同我的见解。我只希望，不知道诗韵、不知道使用诗韵的诗友，连几十首古诗也背不出、十几首新诗都没有研读的诗友，连“赋比兴”的方法都不知道的诗友，不要在别人“著名作家、天才诗人”的称呼下，迷失了自我。

                       （4月26号发布）