学诗漫语

近见诗友作近体诗，多忽视平仄韵律。注意到平仄韵律的，便以为是佳作。殊不知在符合平仄韵律之上，更有许多讲究，比如色彩声味，意境情调等等。每念至此，感慨良多。深味作诗之道，非同寻常，定需有惊人之处，始得流传。

请看陶元藻的小品：

十景塘边是妾家，小楼斜对木兰花。
西邻阿妹声相似，莫误敲门去吃茶。  

写少女邀约情人到家幽会，前两句告以住址和门外特征，三四句写暗中忧虑，提示千万别走错人家。把情窦初开的少女对爱情的萌动写得入木三分，趣味盎然。有诗话认为“清丽芊绵，情文斐亹”，诸多名家不得专美于前矣。平凡之处也惊人，就是因为意境不同一般。

同样，吴镇的“韩城行”，也是令人叫绝：

良人远贾妾心哀，秋月春花眼倦开。

忍死待郎三十载，归鞍驮得小妻回。

全诗写丈夫远出经商，指望多年后赚钱归家；从妻子的痛苦等待，写到希望的彻底破灭。通过妻子忍死相待与丈夫归鞍驮小的鲜明对比，希望与现实的强烈反差，成功地表现了“痴情女子负心汉”的传统主题，寄寓了诗人爱憎鲜明的感情。后面两句出奇制胜。

这首诗一说系白居易所作，没有肖像、语言、景物描写，却情态毕现：

两心不语暗知情，灯下裁缝月下行。

行到阶前知未睡，夜深闻放剪刀声。

起句直接写两个人心心相印，但谁也不点破，第二句分叙两个并列的画面：一个在灯下低头裁缝，默默作想；一个在月下蹑手蹑脚，轻轻走来。第三句单写月下人走到阶前，细听她也未睡，她放下剪刀的声音听来格外分明。用“行”、“知”、“闻”，把男子对意中人的一片痴情和盘托出。

         这几首诗，都无一例外地证明，诗要形象思维，要写出画面、图像，让读者通过品读欣赏，受到感染，产生共鸣。诗忌灌输说教，有的诗友一动笔就宣示自己的内在，把自己要表达的意境、形象、感情，一股脑儿倒出来，担心读者不能领会。须知，诗歌与议论文的表现方法是截然不同的，不能混为一谈。

绝句的四句，其实前后两句各是一个层次。前一个层次之间的联系较松，有人说几乎可以“东一榔头西一棒”。比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，两句写两件事；后一个层次之间的联系较紧，很像问答应对。比如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，上问下答。这里的奥妙，非可言喻，只有用心去深思熟虑，才能悟其真谛。

律诗的八句，除了绝句的要求以外，中间两联必须对仗。有人写了八句，认为是律诗，那与知道每句几个字就以为会填词一样荒谬。就算这两联对仗了，里面还有无限考究。应该颔联写实，颈联写虚。比如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”写实，“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”就是写虚。此中毫发之辨，要深入体悟，才能领会。

         陆游说“汝果欲学诗，功夫在诗外。”懂得了这个意思，不断苦读，口舌生疮而不止；坚持苦练，手肘成胝而不停，处处观察思考，“枕上马上厕上”而不歇，方能日有寸进，以至千里。