最近读了几部作品，清一色的都是本格推理，虽然都算不错，但也没有惊艳到特别喜欢的地步，因此就不开专题，写个读书笔记作为留底。

紫丁香庄园杀人事件

鲇川哲也的紫丁香山庄杀人事件这部作品比较早，就写作技巧和文笔来说不是很好。故事非常有趣，姑且不谈警察的无用允许多起杀人事件诞生而没做防范。连续杀人的死人数和死亡手法还是很让人满意。人物我基本没记住，非系列作品难以摆脱角色NPC化是推理小说的阿加硫斯之踵。核心诡计的逻辑还算严谨，不是大型的异想天开，而是注重合理性的解析。一气呵成的阅读快感毋庸置疑。首先故事发生在一个山区的别墅，这里以前就充满着怪异，某个大学的一些成员来到这里度假，此后接连发生杀人事件，作为核心诡计的扑克牌曾在金田一少年事件薄引用过，虽然有所改编，但是基本看过的也能猜出一二，柯南剧场版第二弹第十四个目标也稍有涉及，所以并不惊艳。考虑到那个时代以及鲇川哲也的坚持，这部作品在当时还是很成功，虽然放到新本格盛行的现代，又没有横沟正史的民俗风的作品，特点不算鲜明，最起码可以窥探到本格推理早期的姿态。解谜与公平并存。元素应用不足，人物刻画不够鲜明，语言苍白，与差不多时期的海野十三一样的贫瘠写作技巧，也就是那个当时我还不知道这类的描述着旁白论述。身为本格推理迷虽然比较喜欢诡计，但我更注重其他元素的应用。而这部作品作为只为诡计而生的类型，着实无法给于很高的评价。不过，那些资深的推理迷应该都会奉为圣书吧。

命运的模型

森博嗣的犀川萌绘系列的倒数第二本，出版社因为自身经营问题，简体版可能出不全了，跳过了永劫回归和夏的复制品。多少有些令人遗憾。这部作品是典型的系列作。作为新本格的重要作家森博嗣很擅长人物描写，同时物理诡计以及逻辑诡计运用的都比较出色，我就曾经写过三篇此系列的读后。本作篇幅不可谓不长，500多页的内容绝大部分是在描写人物，它与此前看的扑克牌杀人正好相反，人物刻画出色，但诡计单薄。人物方面增加了萌绘表哥以及犀川妹妹，戏份有限也没什么用。本作内容的背景是即将开展一个模型展览会，在会前发生了2起杀人事件，一起是在大学的研究室，另外一起是在相距不远的展览馆的准备室。大学房间是个密室，钥匙在同死者一起关在展览馆的准备室里的某人身上，这个准备室也是密室。双重密室，这样的设定很难破解，如果是柯南中的小把戏诡计就没意思了，复制钥匙也很无趣，所以不会是这两点，关键的是本应该在凶手身上的另外一串钥匙和车一起失踪了。这些构成的解谜要素，不算太华丽，不过死者的脑袋没了，无头尸的设定让华丽度还是有所上升。人头的应用还是比较有新意，这要结合动机来看。

森博嗣的作品与其说诡计精彩，不如说人物出色，不是主角，而是配角。每部都有一个非理性可以理解的科学家或艺术家。这次作品中重点塑造了嫌疑人某人形宅男和艺术家纪世都。这两人的戏份很多，同时也是重点刻画的角色，前者可以说是病态，后者则可以说是疯狂。这也是两人突出的特点。这部里面提及了很多ACG专业用语，虽然译者解释了一番，但对于我来说简直是班门弄斧，这些解释基本没有用，只有看过了解那些东西的人才能体会人形也就是所谓的白模，PVC，玩具等物的意义。凶手的动机也能体会更深。作为艺术家的纪世都最后的演出如果用动画来演绎，恐怕可以成为经典吧，我一直认为这个系列如果动画化会更有影响力，效果也更好。动画比小说更能体现出他所刻画的人物。犀川戏份不多，萌绘依然那么自以为是的幼稚。对于她身边的人的描写恐怕这是最后一个了。因为下一部被称为系列最经典的微小面包应该不会提及这些。作品结构上最大的两点除了时间标题就是纪世都的留言与结尾的呼应。这个呼应还真是让人惊讶了一下。虽然不算特别精彩，结合在系列之中还是可以接受。

双头恶魔

听过这部作品的人绝对比看过的人多，有栖川有栖这位作家，国内读者第一感觉一定是新本格领路者，推理的招牌作家。看过他的作品后，绝大多数人的想法一定是名过其实。有栖川有栖的作品是以逻辑推理为主，缜密无破绽是他的追其，因此她被成为日本的奎因，但是作品水分太大致使奎因爱好者对他不屑一顾，由于本人业余推理爱好者的身份所限，没有那么多银子去买台版，所以在看双头恶魔之前只看过乱鸦之岛，也为此写过读后，那篇作品的诡计是利用时间差，却是有奎因那种古典的特色，不过缺乏日本推理的惊艳。

文中对于娱乐产业的分析是最大亮点，也是因此我留下了这本书，有栖川有栖和奎因一样喜欢将自己的名字作为角色出现在作品，相同爱好者还有二阶堂黎人等人。他笔下有两大侦探火村英生和江神二郎，此前的乱鸦之岛是火村，这次则是江神。从系列作品中挑出最好的一本看绝对不是我的风格，系列作品我喜欢从头读到尾，体会角色的成长性与故事。但是爱丽丝（爱丽丝与有栖川日语同音）的作品着实让我没有信心。于是挑选了他人生的最高杰作，入选读者评选推理小说TOP10的双头恶魔，虽然此前山口雅也评价很高的活尸之死雷死我了，并让我对那些榜单产生质疑。所以我对双头恶魔没有特别期待，实际上长达500多页的小说的确如此。

爱丽丝很喜欢暴风雪山庄，此前我没看过的月光游戏和孤岛之谜貌似都是此类，乱鸦也是如此，我在绫辻行人的雾宅邸杀人事件曾做过暴风雪山庄这个我最喜欢的模式的分析。这次双头恶魔的舞台属于半封闭暴风雪+完全封闭暴风雪，连环套的形式。设定非常的爽，推理研究社社员因为此前孤岛之谜的事件离家出走逃入艺术村，推理社的各位前去艺术村将她接回来。没看过孤岛之谜所以不知道麻里亚为什么出走，这也是我后悔先看这本的原因之一。这个村子不允许其他人进入，艺术家们都有自己的故事，也不能让他们接触。为了了解他们的故事，本作是以麻里亚的视角描述村子的事，推理社的各位描述村子外面的事。由于暴雨泥石流，村子封闭了，艺术村的桥断了，所以成了孤岛。而且山里也不能进入。两个暴风雪山庄形成。在这两个地方发生了2起杀人事件，凶手或许能够推理出来，但动机无论如何也分析不出，这个动机其实就是本作最大的谜题，核心诡计。有栖川有栖采取了挑战读者的模式， 将线索公平的展现出来，让读者推理。就我看来他这是沽名钓誉，前四分之一的内容都是无所谓的描写，由于是挑战读者，每个细节线索都要注意，前四分之一大大消耗了读者的精力，基本全是没用的信息，因为事件没有发生。废话连篇的叙述阻碍了读者收集线索推理，这难道也算公平吗？300多页就能写安的东西非要写到500多页，这也是本作最大的弊端。

挑战读者方面并不成功。不过诡计的逻辑以及程度都非常之高。不得不说乐趣与文笔都远远超过紫丁香。美中不足的还是人物刻画问题，由于没看过前2本，我不了解推理社的人，也不了解那个侦探江神二郎，本作给我的印象也不太深，这是我的另一大遗憾。系列作的一大卖点就是人物，但是角色不能留下很深的印象肯定是作者的问题，所以本作依然没有走出推理小说的桎梏。对于业余推理小说爱好者的我是这样，估计资深的推理迷们可能并不这么认为，毕竟他们是群不管写作背景，文笔，诡计惊艳就说毫无逻辑，毫无逻辑就说没有惊喜的专家。

回到作品本身，诡计方面我很满意，唠叨的叙事没有京极的诡辩，没有岛田的狂水，淡而无味。文笔比之鲇川哲也算好，但不算出色，能够感觉到他是很努力的作家，也有自己的创作理念，可惜创意不足，天赋不足，这是我对他的评价，既然看了双头恶魔，那么我就必须去看孤岛之谜，以后也要看女王城，希望能够带给我更多的乐趣。

鸦

麻耶雄嵩，我曾与这位作者有过一次接触，对于他的印象不是很好，作为专业读者，不会因此影响我对他的作品评价，鸦这部作品网上早就有了电子版，台版尖端出的很早，我不喜欢读电子版，所以买的实体书。因此比资深推理迷们晚了好几年才看，这部作品让我眼前一亮，是近期看的最喜欢的一本。麻耶雄嵩是个鬼才，作品中无不透露出他的天赋。这部作品或许只有天才才能写得出来。接下来说说这部作品。

舞台发生在某个村落，村落处在深山，不与外界联络，可以看做封闭世界，并且具有自己的体系，可以算是民俗风格，主角为了寻找自己弟弟的死因来到这个村子，遭到乌鸦袭击，住在了一个小地主的家里，这个小地主的家里有很多谜团，比如大女儿的死亡，仓库的人偶。整个村子的统治者是被称为大镜的神明，神明下面有神官，周围有2个村子，两个村子会选出人担任大镜的护卫，村子之间因为彼此利益也有争夺，而村子中据说杀人会产生纹络，大家都深信这点，很快村子就接连发生死人。主角就开始调查这个事件。这是部叙述性诡计加上一般诡计的作品，文中的多处设定都是为了叙诡埋下的伏笔。比如叙事者有男主与一群独自调查的孩子，两方面进行。在这一堆孩子当中借用某人的名字完成诡计，这点被我看破了，只是安错了对象，凶手方面出人意料，因为本身的规则适用于凶手，但是凶手跳出了规则，很难想象他是凶手，这个设定其实就是为此准备。除了这两点就是最初的死者的死亡方式，一切的起点与终点，甚至关系到村子的机制。最后是关于主角弟弟的真正死因和身份。四处全都用了叙述性诡计，我只能用神奇来形容，太惊艳了。创造力和想象力无以伦比，当然是在不计较逻辑的情况下，因为资深推理迷总能找出各种矛盾来批判，他们就是为了挑错而生的校对者。对于人物的描写引入了命运说，性格决定命运，无论是主角的命运，地主的命运，村子的命运似乎都早已注定，人无法违抗命运，违抗命运则要脱离机制，舍弃生命。故事最后有如尸鬼疯狂的结局让人为之一振。诡计和剧情的激荡程度全都无可挑剔的佳作。由于不能剧透太多，我无法进行深入解析。日后有时间再详细解说吧。

逃亡者

最后要说的是折原一的逃亡者，折原一这个作家在日本被称为叙诡之王，国内的人叫他魔力折原，他的作品主要是倒错系列和者系列，虽说是系列，但至少名字都带个字而已，并不是人物系列。倒错系列说是他的最高杰作，我还没看，首先选择的这本逃亡者，因为比较薄。由于近期刚看过叙诡的大作的鸦，所以对叙诡要求比较高。由于事先知道是叙诡，所以在看的时候多加留意，所谓叙诡大部分是利用文字来迷糊读者，大部分诡计是叙事者的变化，最后出现的那个人并不是先前的叙述者，大部分叙诡都是如此。所以看的时候要留意小心。折原一被称为叙诡之王自然不能大意。这也是读者与作者的战斗。

故事主线很简单，一位女性不堪丈夫的家庭暴力，与一位好友相约交换杀夫，自己杀死了对方的丈夫，对方却没有实现诺言，于是女子在警察的包围下开始逃亡，前几章讲的是女人如何逃亡，这部作品的叙述能力很强，剧情连绵不断，铿锵有力。作者功底非常扎实，就前半段的叙事来说，绝对不输东野，宫部，松本等人。流亡7年后，在第8年形势急转，描写重点放到了其他人的身上，对于她的逃亡生活描写并不如以前细致。转折点就是他与丈夫的那次相遇，而这段剧情结合幕间则是本作最大的叙诡点，从中途开始使用叙诡，这是我没有想到的，我一直以为从开始就会用上叙诡，最后案件的转折用的比较多，不算什么。关键是叙述能力以及这个叙诡，非常出色。这些出色的部分还是建立在人物刻画之上。我认为角色刻画非常出色，作为推理小说同时拥有很多社会派小说的特点。非常能够满足我的需求。下面说说具体的东西，也就是剧透。

很多人不明白真凶户村由佳小姐的动机，户村小姐的祖母去世没有上报是为了骗取养老金，这是很多社会派作品都用过的社会问题。这点不用探讨，关于流窜犯这点则要说说她的童年，第三章之后的幕间里提到的高三少女就是户村小姐，为什么不是奈美江呢，首先提到的母亲开车接送，奈美江那时候已经知道那个母亲是她祖母，所以不会用这种说法，而且凉子工作非常忙，没有时间接送。再有最关键的是奈美江考上了大学，发生了那种事还能考上大学说明不会受到什么影响。高三的奈美江应该没受到影响。流窜犯有2人，一个是口红女，一个是户村。17岁受到口红女骚扰，25岁左右囚禁智惠子，30多岁被抓，25岁以后没有了流窜犯变成了色魔。这个以后再说。户村受到口红女袭击然后一个小时候回到家，这个时间段里户村受到了口红女的猥琐。那时候她应该感受到了某些快感，于是为了追求这种快感她开始袭击单身女性，但她不是用的性方面，而是以暴力的方式。这也是为了满足自己的某种欲望，所以从17岁开始户村就坏掉了，从最后户村被佐佐间猥琐她的感受可以看出，很多人以为那是她产生快感，其实是被人袭击让她想起了高三那年发生的事，这也是高三那年发生事件真相的旁证。另一个影响恐怕就是小时候祖母房间内侵入的护士智惠子，智惠子利用乔装骗过警察的故事深入到她的心里，而自己家里正是变相帮她逃脱的存在，因此户村觉得自己与她有所关联，成为流窜犯却没有受到追缉，这点同逃亡者智惠子很像。让她得到满足感。也就是说心理创伤产生的类似LES情怀以及对于逃亡者的膜拜使她成为了流窜犯。

这也解释了为什么户村袭击智惠子之后帮助她，当然不止这一点。另外一点是由于奈美江，她在一次夜袭的时候袭击了奈美江，看到年幼的奈美江可能想到了自己，那时候没有选择袭击还是保护，因此两人成为了忘年交。奈美江肯定跟户村说过自己的事，不管智惠子是她母亲的事实户村告诉她的，还是她告诉户村的。反正两人都知道。户村的童年时单亲家庭，她能理解奈美江的心情，同情以及对于智惠子的崇拜成为了她帮助智惠子的动机。自从遇到智惠子之后，她便没有在进行流窜犯的活动，因为她找到了替代品，帮助智惠子复仇，逃脱，寻找真相。以此来满足自己的某种心理需求。

但是流窜犯活动停止了，可是依然有女性遭到袭击，这点在刑警担任那个什么保安会长就能看出来，这个人是谁。他就是那个最可恶的佐佐间，在幕间曾经说过偷盗内裤是户村25岁左右的时候，那时候说不久之后佐佐间便找到了发泄的渠道，那时候户村已经不去袭击女性，女性仍然会被袭击，并且从暴力变成了性，在后期证词中也看到了佐佐间每三天出去一次，而且是晚上开车出去，他去干什么，从最后他猥琐户村的熟练动作来看，对女性性侵的人非他莫属。也就是说在大叙诡的前提下，两代流窜犯，色魔继任流窜犯，这两个信息都被藏在了里面，这么看来就能看出作者对户村小姐这个真正的里主角的描写。

我们再看看最后佐佐间让户村选择，户村选择法律制裁。我们也能看出她的刚毅以及气节，不忍受到那个禽兽的耻辱，在帮助智惠子复仇后已经完成了她的目的。伤害那个智惠子的丈夫后她的奔逃，也能看出她杀人可能是一时冲动，这个时期的她应该没有暴力倾向，可能是感觉智惠子身上遭受的暴力是造成奈美江孤独的根本，所以她想要斩断这个祸根。不让奈美江痛苦，也有自身曾受到暴力，自己想要施加暴力的倾向。最终选择杀人，杀人后的她的逃离使她真正成为了逃亡者。以上便是我对于逃亡者的解读。