程永新：只有整合才有出路

1、纯文学刊物的小众化问题，涉及到一个转向，这个转向应该和90年代以来的经济快速发展有关，不少刊物在市场的风浪中摇摆，不断改版以谋求生存。在文学遭遇市场的时候，文学刊物的立场应该如何调整？是背过身去，搞纯粹的文学？还是迎着潮流，追逐效益？有没有第三条路可以走？

答：所谓的纯文学刊物的小众化问题其实是一个历史遗留问题，也是一个伪问题。中国众多的文学刊物是特殊年代的产物，社会转型，经济高速发展，文学刊物自然渐渐边缘化。我们是否可以逆向思考一下，干吗要那么多文学刊物？全世界哪个国家有这么多的文学刊物？之所以我们的文学刊物还能生存一部分，那是因为我们国家人口多，市场大。文学刊物需要考虑市场，但不能被市场牵着鼻子走，该干什么干什么。其实，文学是小众的，文学期刊是小众的，全世界都一样。

2、在国内提高稿费标准的呼声之下，文学刊物的转制也在悄然进行，许多文学刊物都处在财政补贴的断奶期，而单纯依靠订阅量基本无法存活。你如何看待稿费诉求、体制变动和市场冷落构成的矛盾困境？这种困境是否有其历史根源？又应该如何看待现行的文化政策？

答：作家要求提高稿酬的诉求是合理正当的，因为多少年来，什么东西都在涨，就是稿费不涨。严峻的现实是，国家不可能养那么多没有效益、对社会也没什么贡献的纯文学刊物，所以，我们只有淡然面对已经悄悄来临的结局。

3、当下的民刊，在多大的程度上凸显了一种文学的理想？我们总愿意相信，民刊代表了一种文学的良知和先锋探索的勇气。但存不存在这样一种可能：即这个判断很大程度上是我们一厢情愿的“想象”，现时代的民刊，在多大的程度上已经被“注水”？民刊是否已经在某种程度上成为另一种小圈子、类体制和逐利的方式？我们如何来看待当下民刊的迅猛发展，以及如何来校正民刊的发展方向，作为民刊的创办者或主持人，该秉持何种办刊的精神？
答：老实说，我对民刊了解不多，基本没有发言权。诗歌的民刊看的多一些，因为他们寄我。我曾经说过，真正的一种前卫精神，前卫意识，前卫艺术，那是任何时代都需要的。所以，假如民刊办得代表了文学的良知和先锋探索的勇气，我举双手拥护民刊。但民刊的生存困境和对社会有多少影响力是一个很大的问题。

4、网络越来越成为一种主流的传播方式，相比之下，纸质媒体的传播力和影响力日渐下滑，在此种现状下，很多刊物也在传统的纸刊之外创办了相应的网刊。但我们发现，这些网刊并没有为原先的刊物带来更多的影响力，为何会出现如此现状？杂志、网刊和网站之间，应该如何多维经营，才能突破当下的困境？

答：网络和多媒体时代的到来，让传统媒体有一种美女迟暮的感觉。我以为，传统媒体应该也必须展开双手去迎接新媒体。至于如何经营磨合，那是需要探索研究的，谁先探索出一条路子，谁就率先占得先机。

5、经过十几年的历练，网络文学发展势头迅猛，但我们也可以看到纯文学在许多文学网站已经被逐渐边缘。起点、红袖添香、榕树下等文学网站的崛起和改版，主要方向依然是言情、玄幻、武侠、谍战等长篇小说的连载收费。在网络生活的大背景下，作协体制以及国内评奖体系已经逐步接纳网络文学，作为一名杂志编辑，你是否预感到纯文学稿源以及新人培养会遭遇某些困难？文学期刊与网络文学会走向融合还是各行其是？

答：你描绘的情形与现实相吻合。不仅如此，还有文学发展自身也面临问题，纯文学的写作遇到了瓶颈。再比如断层问题如何解决，年轻人不读传统作家的作品，而青春写作又确实存在提高精神重量的问题。我的意见很明确：文学必须整合，只有整合才有出路。考察世界文学的趋势，像帕慕克的写作，融合了通俗的元素，而斯狄芬·金作为畅销作家，他研究的全是纯文学作家的作品，这就是整合。

6、你心目中理想的纯文学期刊是怎么样的？

答：具有前卫精神前卫意识又拥有大批精英读者。

程永新，《收获》杂志执行主编、作家、同济大学兼职教授。