三，杂语之美

这是一本众声喧哗的小说，是各种语调、词汇、风格争夺发言权的场地。这自然不是《海上花》那样的“沪语”小说，虽然上海话免不了冲进大世界来打擂台。

中国的现代化，正像现代汉语，就是各种声音各种文化冲突竞争、对抗、杂揉的结果，哪怕胜者，最后也发现自己吸收了对手的语汇。

我说过了，我的实验，正是想把现代汉语拉碎来看。这个语言实验，也是中国现代性的分解。现代中国文化的转型，正穿行在这种“杂语”中。

说这话，不是炫耀，并非自夸我做到了现代中国作家没做到的事，而是说，我试图做一件中国现代作家没有一个人想到要做的事：杂语化小说。

再说一次，我不是说其他作家作品中没有复调杂语，我是说可能（可能！）我是现代中国第一个意图分明地写杂语小说的人。

把小说放在“大世界”，也是为了这个杂语目的。前年夏天，我到大世界门口，吃到了香喷喷现煎的臭豆腐，正高兴着，抬头一看，大世界关了门落了大锁。旁边的人看到我一脸惊奇，就说：“破产了，永远关门了。”

痛惜之余，我在这本书里重造一个大世界，这样的“游乐场”，就是杂语的狂欢之地，复调的竞争之所，现代性的实验地，中国文化的符号弹射器。我的人物，只有进大世界才能鲜活蹦跳起来，才能哭，才能爱。

究竟是杂而合一更美，还是分一而杂更美？我个人认为中国文化中合一的因素太多，现代汉语似乎已经有标准（这不完全是好事），不合标准谓之恶搞，谓之出怪。其实，这个合一的表面，掩盖了多源渐渐合一的流程，掩盖了曾经有过多元并存。我把这流程放到一本书中，目的是想让自己，让大家看到汉语的杂出之美。

       四，读者与我

在文化市场化的今日，我这么做，是否逆潮流而行，是否有意让读者讨嫌？ 就我个人经验而言，文化人似乎把读者看得过于片面了，要不就是无知群氓，要不就是手握钞票的上帝。

    错了，读者本身，就是杂语之根，他们肯定能明白，他们自己就是中国杂技与西洋魔术的儿女。读者可以通过不同文体，分头进入兰胡儿与加里的世界，最后携起手来。

此文我故意避不谈小说的内容主题等等。其实，正因为这本是文体实验小说，故事就不得不更精彩一些。精彩的故事，如艾略特所说，是“打狗的包子”。我想在故事后贩运的“私货”，公开说明于上，敬请垂注。

当然，这就要请批评家大教授编辑们多化几分钟读书，才作断语。反正，读者们是一如既往，会读了书才笑几声，骂几声，或者夸几声。对此，我从来深信不疑。

有些批评家一口咬定，我的小说是为翻译而写。对这些想当然的懒人，我已经放弃了说服他们的努力。

这本书会不会有人翻译？我无法预料一本书的命运。不过，我想说：翻译者，我同情你！（收获2006年长篇小说专号秋冬卷）（完）