作者：七忘斋主人

噫吁嚱，奇乎美哉！宋画之美，美于其文学！！！

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作为一个古典文学的爱好者，面对南宋的绘画作品，我早已把那些南宋的诗词扔进垃圾桶~~

当然，南宋的诗词，有相当多的佳作，我也时时吟诵，时时引用，期间的柔肠百转，或者壮怀激烈，令人不胜唏嘘……然而，面对南宋的画作，一切南宋的诗词，立刻形容憔悴，颜色枯槁，甚至灰飞烟灭……

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　　　　马远《踏歌图》

宋画之美，美不胜收，美得令人陶醉，令人窒息，令人疯癫！

宋徽宗亡国于书画，几乎是完全可以理解的？！

（之前谈到的请道士作法退敌之事，应该是宋钦宗所为，不小心说错了，特此更正。）

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　　　　马远《踏歌图》局部

宋代的绘画、书法的发展，在北宋就已汹涌澎湃。尤其到了宋徽宗的时候，宫廷画院不断吸收来自民间的人才，绘画竟成了科举考试的必修科目。

在这样的形式下，文人士子，在过去的诗文创作之外，无不研习书画。像苏轼这样的诗文大家，亦是书画的圣手。

此外，皇帝亦起表率作用。徽宗的画作美得无与伦比；其书法，独创的瘦金书，更是别开生面……而到了南渡以后，高宗赵构，依旧是一个杰出的书画家，以及狂热的书画爱好者。

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　　　　宋徽宗赵佶《瑞鹤图》

绘画与文学之不同，抛开表现手法之差异，很大程度上在于，后者在艺术价值（审美价值）以外，往往还具有政治、教化作用；而前者，则是更加纯粹的艺术（当然，这是在中华文化的范畴内而言）。

也因此，两宋在绘画（包括书法）方面的成就，基本是无可挑剔的；画家在艺术题材的选取上，也是无可厚非的。

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　　　　宋高宗赵构《草书洛神赋》

进而言之，我们不能因为徽宗、高宗没有做好一个皇帝，而说其书画作品很烂。尽管这个纪录片里说，艺术作品的水平，应该是人品与艺品的合一，但实际上，人是有不同侧面的——在书画审美追求的角度，一个奸臣、昏君，与一个贤臣、明君，可能并无太大的差异。

奸臣、昏君，与贤臣、明君，他们的真正差异，在于对待个人与国家，与人民的关系上。换言之，宋徽宗的问题，还不在于他沉浸于艺术的时光太多，而是他根本不曾为这个国家，尤其是其中的百姓，真心着想过；奸臣们亦然。

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　　　　马远《十二水图》之《层波叠浪图》

尽管经历了半壁江山沦陷的痛楚，蒙受了君王被俘的耻辱，眼看着黎民涂炭、满目疮痍，尽管内心充满了愤懑与惆怅，但南宋的文人们依旧放不下昔日的品味——他们与皇帝一样，依旧喜爱书法与绘画。

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　　　　马远《十二水图》之《长江万顷图》

片中讲的一个故事，非常耐人寻味——

在北宋灭亡之际，已经年过六旬，一直在宫廷画院任职的著名画家李唐，也混杂在逃难的人流之中。

一天，他走在一座山上，竟遇到了一伙打劫的山贼。贼人们将他搜刮一番，发现除了一些在他们眼里不过是破烂的书画，竟没有什么银两或珠宝。贼人们在失望之余，将书画上交给小头领过目……

谁料，这小头领竟识得这些书画的高妙——他不仅原物奉还，还从此不再做贼，并就地拜李唐为师，随老师加入了南下的人流……日后，他亦成为了著名的画家。他的名字。叫做萧照。

也许这样一个故事，在相当程度上可以说明，绘画在那时，对于人心灵的影响。

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　　　　马远《寒江独钓图》

进入宋代之后，文人的地位似乎比唐代有了提高。然而，文人不等于士人。随着中央集权专制的深化，士人基本上退化为了文人——文人比士人的差距，在于他们参与国家事务的意愿以及能力。

进而，由于语言很容易得罪当权者，文人在文学的创作上都不那么自由。

在这种情况下，绘画，这种较为纯粹的艺术形式，不那么容易招来麻烦的艺术形式，逐渐成了文人重要的抒情方式。进而，绘画的题材也远离人物——于是，山水画的兴起，成为历史的必然。

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　　　　马远《梅石溪凫图》

文人们在山水画中，寄托他们的情怀。即使自身不是隐士，他们依旧要在画卷中，过一把隐士的瘾。

在画卷中，他们可以远离世俗，尤其是政治。

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　　　　马麟《静听松风图》

在这个时代，依旧有“铁马秋风大散关”式的豪迈的诗篇，但是随着国势日衰，辛弃疾们的呐喊，逐渐成为一种无力的哀鸣……

在南宋这个时代，绘画终于超越了诗歌的地位，坐上了艺术圈的第一位，画家的地位也得到了空前的提高。画家，从此不再是指那些匠人。

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　　　　马麟《荷香清夏图》

自南宋以后，作诗的文人彻底丧失了优越性，诗歌的创作再也无力重现唐宋的辉煌。

在艺术圈里，元曲一直难登大雅之堂，不可与唐诗、宋词相提并论，更不要说明清的诗歌；而小说、戏剧并非是纯艺术，一般还兼有商业的属性。

于是，自南宋始，绘画成了中国艺术的第一代表，也成为了文人最主要的放松心灵的方式。

甚至在不得已时，文人的画作，还可以换两个钱儿花，以填饱饥饿的肚皮……

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　　　　夏圭《溪山清远图》局部之一

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　　　　夏圭《溪山清远图》局部之二

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李嵩《赤壁赋图》局部

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　　　　李唐《万壑松风图》

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　　　　李唐《清溪渔隐图》局部

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　　　　李唐《红树秋山图》局部

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　　　　李唐《红树秋山图》局部

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　　　　米友仁《潇湘奇观图》局部

（待续）