当目光拂过中国梧桐那清雅枝叶时，可曾觉察一种颜色正悄然沉淀于千年时光深处？那便是“梧枝绿”，亦称“碧梧枝”——它不炽烈如火，却以枝头独有的青碧，在中国传统色谱上静静栖居，更在卷帙浩繁的诗句里吐纳着幽微清芬。

唐宋墨香里，碧梧之枝常是诗人托付心迹的灵物。孟郊以玉喻才，轻叹“为林未离树，有玉犹在璞”，那未离碧梧的璞玉，不正是怀抱云门之乐的待展才情？李群玉笔下翠竹无花，凤雏忍饥，一句“空把碧梧枝”，既怜凤凰未得高栖之憾，更透出高士待时而飞的隐隐孤标。李太白则挥洒出另一种意境：“剪落青梧枝，灉湖坐可窥”，剪落的青梧枝成了灵犀之窗，引他坐览雨洗秋山、澹碧林光的澄澈天地。

这抹青碧之色，不仅栖于诗行，更在“凤栖碧梧”的古老愿景中化身祥瑞。凤凰非醴泉不饮，非碧梧不栖——梧枝绿因此被赋予了不可言喻的尊贵禀性。它看似其貌不扬，底蕴却深如碧海，恰如曾允元词中描绘：“碧梧枝上占秋信，微闻雨声还惬”，一枝碧梧竟能占尽清秋消息，承接微雨的天籁；李弥逊更在“碧梧枝上蝉声歇”的静谧里，体味到“枕冷梦魂惊，一阶寒水明”的透彻凉意。

这般清雅之色，在传统染艺中需经时光的层层点染方能成就：先用靛蓝铺陈底色，再施以石榴皮混合明矾精心套染。靛青与石榴的汁液相融于丝缕经纬，最终沉淀出梧枝沐雨后的澄澈碧意。它非夺目之艳，却近于东方“缥”色——如薄雾轻笼远山，似春水初生微澜，其色内敛却蕴藏宇宙初开时的纯净呼吸。

俯仰于碧梧青枝间，我们触摸的何止是一抹色彩？那是凤凰择木而栖的灵性向往，是诗人澄怀观道的幽微心迹，更是匠人巧思在岁月经纬间织就的无声诗篇。梧枝绿，这栖于东方枝头的千年青碧，不争不抢，却以最沉静的呼吸——将自然灵韵、文心传承与工艺智慧，凝作天地间一阙永恒碧色词章，为尘世覆上永不褪色的诗意滤镜。

染匠黄荣华乙巳年七月初一于汉口御染家

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