“野竹分青霭，飞泉挂碧峰”——李白笔端倾泻的“飞泉绿”，非泉之本身，乃是飞流撞击澄澈山石，水光激射之际，天地交辉而生的灵动碧色。它自嶙峋绝壁飞坠，携着山岚清气，在日光下碎成万千碧玉珠玑，泠泠清响，是大自然以最纯净的笔触点染出的一脉清魂。

这抹碧色在华夏诗脉中流淌千年。屈子《远游》“吸飞泉之微液兮”，如汲取碧玉琼浆，濯洗尘心；骆宾王行吟“一道落飞泉”，碧光如剑劈开山间沉郁；王维笔下“飞泉绣户凉”，使华堂浸透山野清冽；至苏轼眼中，它竟化作“飞泉飘乱雪”，迸射出惊心动魄的寒碧光华。辛弃疾“醉扶孤石看飞泉”，酒意微醺里，那碧色亦随水波荡漾，流溢着生命酣畅。飞泉如线，串起不朽诗魂对自然清境的永恒追慕，终使“飞泉漱玉”四字，凝为这抹碧色最熨帖的生命注脚。

此色之妙，在于其天然澄澈与诗性交融。它非王维“清泉石上流”的静观之绿，而是李白“飞泉挂碧峰”的动态之碧——是水珠撞击岩石的瞬间，迸裂飞溅的生命光华。其色如春山初洗，似翠玉初剖，令人神思清朗，恍若置身空山新雨后的松月之境，烦忧尽涤。在传统色谱中，飞泉绿介于青碧与葱翠之间，如初春新篁含着山岚水汽，清透而不单薄，温润又含筋骨。

染匠欲在织物上重现这天地之碧，需以智慧捕捉飞泉坠落的灵光。靛蓝打底，铺就幽邃如渊的背景；石榴皮与茶叶同煎，萃取出草木精魂中的温润碧意；明矾为媒，使这碧色如飞泉遇石，瞬间凝结成玉。染缸中层层套染的过程，恰似飞泉自山巅奔涌，经层层岩石碰撞、激荡、沉淀，终在素帛上凝结为永恒——将山间一瞬的碧色光华，固化为可触可感的物质诗篇。

飞泉绿早已超越视觉之色，升华为映照心灵的文化镜像。它凝聚着文人对山水清音的永恒追慕，沉淀着匠人师法自然的智慧结晶。当我们在故宫织绣的松鹤纹样中、在敦煌壁画青绿山水的飞瀑间与它重逢，那碧色便如一道清流直贯心脾。纵使身处尘嚣，静观此色，便似有飞泉泠泠在耳，牵引灵魂归于那片未被尘染的碧色诗境——那里有屈子濯缨的澄澈，太白倚松的旷达，东坡看雪的洒脱。

这一脉自碧峰坠入人间的飞泉绿，以诗为魂，以染为骨，晕染了千年华裳，更深润了我们聆听天地清音的灵台。它如一枚碧玉印章，在文明的画卷上钤下永恒的自然信仰——提醒着被钢筋水泥围困的现代人：生命最本真的澄澈，依然在青山碧水间奔涌不息。

染匠黄荣华乙巳年六月初十于汉口御染家

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