重阳·德云·老艺人

          ——10月30日德云社成立十周年老艺人相声专场观感

正式写德云社的演出观感，这是第二次（第一次写于2004年5月17日，当时德云社在潘家园华声天桥演出，有观感《地上的相声》一文为证，链接：http://www.xiangsheng.org/asp/html/2004/05/20040518191900-1.htm）；正式写郭德纲的相声观感，这则是第一次。31日凌晨，刚刚从民族宫回到家中的我，洗去一身疲惫后，坐在电脑前，敲下下面的文字，以为记。

在文章的开头，首先要感谢李菁先生的热情相助，帮我和朋友搞到了演出票，得以欣赏这场观之不易的演出，向您鞠躬，再次致谢；其次要向王月波先生表示谢意，演出中承蒙您几次点拨，受益匪浅，为本文提供了不少资料；最后则要向今天参加演出的演员，尤其是多位老艺人表示敬意，正像主持人说的，提携后辈，甘作绿叶，你们令人钦佩。

闲言少叙，文归正传。本场演出的主持人大鹏、龚宁，一个在广播，一个在电视，都是曲艺节目的主持，也算“此道”中人。整场基本驾轻就熟，中规中矩，除个别串场词有逻辑不通之瑕疵，似无大碍，就不再细表了。

第一个节目，孔云龙、杨宝璋《竹城水寨》（15分钟左右）。这是今天给我的一个惊喜。杨宝璋先生，开封人，久占河南，18岁拜师陶湘九，擅文哏及单口。在天津录制的传统相声小段DVD中，曾有幸得见此公。今年已81岁高龄的杨先生是目前健在的为数不多的老艺人（年龄应仅次于张永熙）之一，此次由河南抵京演出实属不易，出场时步履蹒跚，令人唏嘘。老先生毕竟年纪高迈，气力大不如前，反应也略显缓慢，尤其是段子伊始明显发紧。孔云龙以“8号”为垫话入活，个人认为并不成功。之所以未能达到朱永义、杨威的演出效果，一来此“杨公”并非彼“杨君”，话语寥寥，基本是让逗哏唱独角戏；二来孔云龙在节奏和语气上出现明显漏洞，尤其是到最后即将翻包袱（学太监说话）时，整个使拧了，本该由慢趋快的处理变成了由快变慢，观众在你没有完全翻开之前已经醒悟。这么一个打闪纫针的工夫，效果大打折扣，我想这就是火候的欠缺吧。杨先生在孔说到此太监为李莲英时，伸手相拦，翻出“这不是我爷爷，是李菁的祖父”（大意）的包袱，咬得很紧，隐约现出老艺人的功力。至于《竹城水寨》，又名《梁山点将》，是贯口活，大意是逗哏拿捧哏的长辈开心，由祖辈说到父辈，把梁山宋江点将的“砌末子”安在他爸爸身上，最后抖响底包袱，会心一笑。其中在说到宋江点将时，有大段贯口，而今天的演出和韩子康先生的口述本（见《中国传统相声大全》）基本仿佛。据王月波说，这段贯口在《三侠剑》胜英三打莲花湖时也曾由评书艺人演绎过，何况韩子康先生当年也的确说过评书，这二者渊源如何，恐怕很难考证了。整体看来，孔云龙的贯口尚可，很熟练，但语气上的起伏变化较少，也不太兴奋，或许和他嘴角的伤势有关吧。“赤发蜂腰”一处似不合逻辑，应以“猿臂蜂腰”为妥。

第二场，栾云平、王文玉《八大吉祥》（23分钟左右）。王先生的出场即博得满堂彩声，加之栾云平不失时机地抖响“龟仙人”的包袱，满场捧腹，效果甚佳。王先生在与田立禾先生的合作中，就以在细节上的巧妙处理为观者津津津乐道，今天同样如此，诸如“上德云社就算登高了”、“见你就跪下，我还见过人吗”几处，应时应景，语气、做派无一不佳，您说效果能差吗？可能由于开始的效果就很好，二位明显放得比较开，因此入活相对慢了些，从天到八，八个字又一个没落，段子就显得有些长了。好在“鹤”、“鹿”的包袱确实比较碎。间隔时间又短，基本还是拢住观众的神了。在说到“孔融哪里去”一番时，栾云平借“孔融”与“恐龙”的谐音找包袱：“恐龙灭绝了，您没得着信儿吗？”王先生一摆手：“您劲儿小点儿，我提个意见。”一快一慢，节奏感很好，双方的筋劲儿拿住了，包袱骤响。“和谐社会”一句算是本段的现挂吧。美中不足的是，王先生在“连”处走神，将“孙权”说成了“周璇”，虽然通过自我解嘲的方式圆了回来，但不可避免地带有一些斧凿痕迹，算作一个失误吧。栾云平在说到拆字时，墨笔字“拆开了揉碎了”，“揉碎了”还怎么拆字？不妥，明显是过于随意了。说到鹤鹿童子时，“《封神榜》一出来就这俩人”也属于这种情况，看来在台词的准确方面还应打磨得更精致些。

第三场，高峰、张立林《大相面》（29分钟左右）。这段节目用时偏长，到后半段时观众明显有审美疲劳，走神是必然的了。“美人赞”为垫话，二位配合得很默契，张先生进入角色也很快，在说到所谓的“美女”时，高峰一句“除了你，哪位敢要”很机智，包袱口很准。入活后，由一些台词明显看出，张先生的语气和声调酷似乃父张寿爷，像“富态”、“穷相”、“绝不说谎”，甚至连拔脯子掉脸儿的动作都颇具几分神韵。在“送三相”一处，二位的争执节奏感强，咬得很紧。此后二位的节奏略有放慢，加之段子较复杂，明显令人感觉有些冗长，但几处小细节的处理可谓亮点。像高峰捏着张先生的食指做动作，而其它四个手指头耷拉着，由此引出“王八命”的包袱。当然，难免有一些小瑕疵，如“水生木，水生火”明显属于口误；“又不报户口，撒谎干什么”，难道报户口得撒谎？无逻辑关系。至于像“1998年LIHONGZHI走了，你来了”的包袱虽产生笑料，但与主题偏离太远，似不宜采用。

第四场，徐德亮、于浮生《造厨》（18分钟左右）。这段相声讽刺性很强，但讽刺谁呢？讽刺写花账、厨子偷东西，这都是一种社会现象，而“始作俑者”是“逗哏的爸爸”，“逗哏”不过是执行者而已。而徐德亮的表演显得太“精”了，一个六七岁的孩子，什么事自己做主，反而忽略了对“爸爸”角色的塑造，令人感到有些遗憾。演出开始，徐德亮拿于先生找便宜，连说四句“我是你爸爸”；于先生也不示弱，紧跟着缝上一句，“东北来一趟，容易吗”？很出彩。看得出，徐德亮对于这段节目还是很熟的，肢体动作也比较到位，装各种东西的动作也比较准确。在说到进屋后香油溢出时，巧妙地抖出“藏秘排油”的包袱，全场笑声一片。于先生的捧哏很到位，身体始终侧向观众，完全以站在局外人的角度“拷问”徐德亮，在一定程度上比面向观众更易收取好的效果。当然，几处细节的处理还有待商榷。像徐德亮叙述自己进屋后担心露馅儿，“慢慢退到屋门口，用脚扒开一道缝，凉快凉快”（大意），完全是孩子自己的动作，显得过于聪明了；而该段子的主旨在于通过孩子的描述，刻画并讽刺他爸爸（的形象），孩子应遵从父亲的命令而行，而这个处理明显搞乱了。存疑，望商榷。徐德亮还有几处口误，如说“一棵铁锹”等。