翟良其人其诗

(为好友翟良即将出版的诗集《青石板》所写后记）

我和翟良相识于北京，时间并不久，只因朝夕相处的工作关系，彼此间竟然亲如兄弟。

我曾在自己作品中多次说过这样的话，“朝夕相处日久未必生情，陌路交往虽浅亦可情深”，此话用于形容我们的关系似乎十分恰当。正因为他作为一个山东汉子正直而坦诚的胸襟，嫉恶如仇的性格，我们不仅彼此志同道合，无话不说；而且彼此肝胆相照，真诚相待。

他不仅为人朴实厚道，而且天生就是写诗的料。

他的诗应该属于朦胧诗。

朦胧诗产生于七十年代末、八十年代初，一改新诗“明白如话”的特点，内容含蕴隽永。它强调诗人的自我意识，往往借助象征、比喻、错觉、幻觉等手法，变诗的单一形象为多层次的意象迭加，给诗蒙上了一层朦胧的色彩，给人以独特的审美感受。

代表诗人有舒婷、北岛、顾城等。

然而，遍览当今诗坛，凡晦涩难懂之诗便被冠之以“朦胧诗”；细读之，有的平庸乏味，无病呻吟；有的甚至追求所谓汉语的变异，其实语法不通。

而翟良的诗，是用他那颗跳动的心，饱蘸沸腾的热血而写就。他凭借扎实的文字功底、深厚的生活积淀和深切的亲身感悟，不断咀嚼人生况味，聆听亲人们的心灵悸动，发出由衷的心灵呼唤和呐喊。读他的诗，领略他的人生，总感觉到一种心灵的震撼！

尤其是他这种洋溢着乡土气息的朦胧诗，一改我国诗坛乡土诗人通俗直白的叙述方式，当属罕见。

我在意这样的见解：古今中外，在情感诗作中，重要的是人，是人的感情，是感情的情态与意境；而不是单纯的叙述和比喻，这也许是区分杰作与平庸之作的一个标志。在翟良的笔下，乡土朦胧诗的价值就在于其深刻的内涵和他的妙笔生花。

附翟良诗作一首：

乡路

乡路

是用血碾成的土

像一阕怨曲

瘦成了纯粹的骨

落日发黄

我踩着乡路

怎么像踩着

父亲早已僵硬的脊梁？

乡路

比一首宋词还长

平平仄仄

却绽放出汗水一样  晶莹的花

而所有的花

更像一朵朵丰富的灵魂

摇在季节高处

虔诚地举着春天

乡路

离我很远

远的如母亲门前脱落的发

乡路

离我很近

近的只隔着一个淋湿的梦