在中国，几乎每一个男孩子爱上文学书籍都是从《水浒传》、《三侠五义》等一干侠义小说开始的，而女孩子则不同，对于大多数女性作家而言，你若问她“是哪本书对你今后走上文学道路至关重要？”一多半的人会答曰：《红楼梦》！

这只是一个现象，却反映出了一个现实：对于女性读者群体而言，温婉而且隽永的读物更能够深入伊心，但中国，真正意义上的女性文学又在哪里呢？

应该讲，女人也能够著书立说，以文字为生，还只是近代的事情。毕竟，几千年来的道德规范不允许女人具备这样的才华！所谓的女性文学，也只是一些以女人为主角的男性写作而已，主观上带有太多的性别差异观念！那时候的女人讲究三从四德，所以这也成了作者为文的基本出发点！

但曹雪芹一部《红楼梦》结束了这样的时代，在他笔下的女人不再是以道德标准来划分品质优劣，而是第一次切实地站到了女人的立场上来来为女人立言。而这，也影响了后来的无数作家争相效习，虽然大多都未学到精髓，但至少对于文学界而言，是一种进步！

从张爱玲开始，中国女人开始在文学作品中独树一帜起来。虽然张女士的文字多少带有些偏激，但至少是女性文学一次最大的胜利，因为，张爱玲的作品，不仅女人爱看，男人也竞相成为其“粉丝”，不能不说明其魅力非凡！

说到这里，其实有人会以为：是不是女性作家所写的作品就应该是女性文学作品呢？

其实不然，在本人看来，真正意义上的女性文学，应该是那些反映现实女性内心需求，切实为女性朋友立言的文学作品，而在中国，这样的东西其实很少，而优秀的则甚之又甚！在千百年的惯性积累下，人们普遍会有这样一种见解：女人是一种狭隘的小情感动物，就算落笔去写，也不过是些小情小调！所以，不论是张爱玲还是王安忆，都被人归为小资写手。但，确实这样一批女性作家，却真实地反映出了女性世界的细腻和温情，也难怪众多女性读者成为其拥趸，成了出版社盈利的制胜法宝！

这一点，国外文坛明显要比国内进步不少。不论是《乱世佳人》还是《简·爱》，不论是《小妇人》还是《傲慢与偏见》，无一不是传世的女性励志名作，影响了本国内外千百万的读者，也同时为无数的女性朋友打开了最初的思想之门！然而，中国的女性文学，千百年来一直被所谓的主流文学（即男性文学）压制而难以挣扎出头，直到近些年才稍有起色！然而，被男性文化压在身下的女性文化究竟该如何翻身？这一命题值得思索！

中国文学的复苏，最重要的一块内容是女性文学的苏醒！毕竟，对于纯文学作品而言，女性读者显然要比男性读者群大。而更多地男性读者更为关注一些经管励志类的工具类书籍，这一点毋庸置疑！中国文学的整体水平的提升要靠女性文学的整体提升来拉动，但目前我们看到的现实是：书店里大肆被挣钱的书（经管、励志类工具书）和卖钱的书（所谓的青春言情类读物）所占领，阅读的浅薄化问题正在日益严重！数以千万的读者读书就只是为了看一个故事而已，试问，这样的现状难道还不够严重吗？毕竟，我们并不能够把以琼瑶、席绢为代表的言情读物归为纯女性文学，因为实际上那种虚拟世界的文学读物只能够定位为童话读物一类，并不具备现实价值！

我们的今日文学，期待像张爱玲那样目光敏锐的女性作家，因为她能切实写出女人的心理现状，引发读者的深思；同时我们也期待像朱德庸这样的男人，同样一支笔，只画不写，但也从反面角度映出了女人身上的弱点，引你我共同深思！

女性文学，期待更有价值的女性作品的出现，既是点亮女人的内心，同时更为中国文学开启另外一个闪光点！在此，本人希望，能够呼吁更多的朋友能够将更多的关爱献给这个社会上的女性朋友，女人，不仅仅要在物质上取得丰厚的胜利，更应该在精神上占有更坚定的立场！而这，也是社会给予我们的共同责任！