‘丽质天生难自捐，承欢侍宴酒为年。后宫粉黛三千众，三千宠爱一身专。’昨天晚上看过史敏的《贵妃醉酒》，记下这四句诗。从来就是看李胜素的《贵妃醉酒》，虽然素美女至今没有过全本《醉酒》的演出。唯一的一次是给梅老板的音配像。可是在我心中，雍容华贵的杨玉环非她莫属。即使昨夜看过史敏的演出，只是让我更进一步加深对素美女贵妃的印象，这种感性上的认识不可磨灭。就仿佛在我根深蒂固的脑海中，在当代要演梅妃只有李海燕才是最恰当的江采萍，而杨玉环除了李胜素还有谁来！这样看来，国家京剧院一团的于团长艳福不浅——梅娘娘和杨娘娘都是他老人家那儿的。(*^__^*) 嘻嘻……，一句戏言！

   【四平调】的乐曲中，摇曳生姿的杨玉环迤逦而来。御香飘缈间，众星捧月般的绝色美女出来了。史敏忒急了点，脚底下的功夫太促了。没有贵妃娘娘的尊贵，大气不是一句唱腔或是眼神单一决定的。而是综合气质来塑造的。史敏那件女蟒颜色太暗了，没有喜气没有雍容。同样是凤戏牡丹的花样儿，却不及素美女那件大红的抢眼！还有那凤冠，似乎太小气了点，若是被柴郡主穿在身上，倒不错。可惜那是杨娘娘，羞花的杨玉环。这是客观条件的不足，若论自身么……史敏的嗓子好听，宽了些。可是史敏一脸的笑意，显得是小家碧玉的腼腆而不是宠贯六宫杨玉环的尊荣优越。素美女一笑一颦间的雍容尊贵，仿佛就是养尊处优的杨玉环附体！如今若论梅派翘楚，南有史依弘北有李胜素，南北抗衡似乎是京剧的老传统。可是这出梅派名剧，倒是史敏逊于李胜素了。再说说唱腔，素美女似乎更圆熟一些，梅派的特点就是没有特点。圆润的唱腔不仅仅是梅派的特点，也是梅兰芳一生的处事原则：一切都带着人世间最吃香的圆滑和宽容。

    接下来的身段动作‘嗅花’和‘衔杯’，都是用最吃功夫的‘卧鱼’来完成。同是‘卧鱼’，心境和意境截然不同。至于什么不同，我说不上来。毕竟一个小棒槌，很多东西只用真正的行家才能品出味儿来。前些日子，我看一本李玉茹老师关于戏剧艺术的文集，里面就有讲述关于《贵妃醉酒》身段的文章，我是个门外汉不懂，只能囫囵吞枣的看下来。里面详细记述了梅兰芳大师的身段特点，也说出了老太太根据自己的艺术经历所做出最适合自身的改动。其实艺术的最高境界不是和前辈一模一样，而是用最适合自己的表达方式来再现自己所要塑造的人物。‘学我者生，似我者死’；‘换步不移行’。我最推崇的两句话！用在现在的演员身上未尝不合适。没有固定的程式，只有艺术规律。

   前面还看了史敏的《杨门女将·探谷》，里面的【高拨子】和身段实实让人惊艳。不愧是刀马旦的出身，看一个京剧演员的功夫，要看脚底下。那样的出场，少见了。总而言之，史敏的演出还是‘穆桂英’好！至于‘杨娘娘’还是素美女的好！