苏童的长篇小说《黄雀记》是作家个人美学风格的一次回归，“香椿树街”的文学地理、虚实浮动的时代背景、主要人物的成长和命运，以及由此生发的人性纠葛，再次成为苏童的记忆和想象。

    贾平凹的《带灯》以一种细碎化的叙事美学，在对乡村日常生活的精微描绘中，展现转型期中国乡土社会政治、经济、文化、伦理和人心等等各种问题。

    韩少功的《日夜书》则强化了个体视角对知青一代历史和现实的介入、呈现与阐释，为此类文学的书写开辟了新的可能性。

    乔叶的《认罪书》和田耳的《天体悬浮》更着意于对无根的、破碎混乱的现实的把握。他们写出了现代人在欲望的旋涡里身不由己的浮动，也写出了心有不甘的煎熬和挣扎。

    马金莲的中篇小说《长河》，令人惊艳。小说没有一个完整的故事，也没有一个贯穿始终的人物，由一个儿童视角来讲述不同年龄、性别、身份的四个人的生命逝去的过程，写出了生存的艰难，同时写出了生命和灵魂的尊严，蕴含着对生活、对人性、对自然、对灵魂的无限热爱。

    刘永涛的《我们的秘密》在处理小说的寓言和现实意象方面做到了虚实合一、天衣无缝。

    李唯的《暗杀刘青山张子善》、蒋韵的《朗霞的西街》、刘鹏艳的《红星粮店》和拖雷的《叛徒》在对历史的重新书写中建构了新的空间。《暗杀刘青山张子善》写的是历史上著名的大案，但处处显示出与现实反腐败的对称性，也预示着反腐败的艰难与复杂。《朗霞的西街》通过类似白毛仙姑的传奇，写出了爱情的艰难和坚贞。方方的《涂自强的个人悲伤》是年度小说中最令人动情的作品之一，作家贴着人物的命运写，写出了个人悲剧和时代的沧桑。

    未能上榜但却值得关注的有，李佩甫的《寂寞许由》，该作对中国乡村经济发展中的悲喜剧作出了貌似黑色幽默的感慨。吴克敬的《阁楼上的庄稼》写出了城乡差异背后阶层的断裂。贾平凹的《倒流河》、张炜的《小爱物》、小白的《特工徐向璧》、蒋峰的《手语者》、季栋梁的《大地钢琴》、迟子建的《晚安玫瑰》、潘灵的《一个人和村庄》、海飞的《麻雀》等也在各自的领域作出了新的尝试。

　　2013年的短篇小说创作延续着“做长线”的美学趋势，抵抗住了许多新兴媒体的冲击。在这些优秀的短篇小说中，人们会看到日常的现实生活，它们在安抚心灵的同时又不断启迪人们进行思考。而从艺术层面来看，这一年的短篇小说呈现出多样化的特征，许多实验和探索都可圈可点。

　　盘点过去一年中国小说的创作情况，探索创新成为了2013年小说发展的基本态势，这在小说的题材、叙事、结构等方面都有所体现，并成为不同代际作家共同的追求。虽然变化本身只是一个中性词，但透过变化，我们能看到的是小说家对既有创作路数的不满，打破熟悉写作模式的勇气，以及在艺术上渴望突破的真诚愿望，而这些正是中国当代小说谋求发展的珍贵动力，亦是中国小说融入世界的重要途径。