http://y2.ifengimg.com/culture_spider/dci_2013/02/b90f78829b857f4daf90430436a0311b.jpg诗人雷抒雁

【《羊城晚报》转发洪烛博客文章】

     雷抒雁：小草在歌唱

              洪烛

我上世纪90年代初在《诗刊》第一次跟雷抒雁一起开会时，还算青年诗人。现在也人到中年。这些年记不清多少次跟雷抒雁一起参加诗歌活动，虽喊他雷老，却觉得他仍有一颗童心。

雷抒雁那一批老诗人是新时期诗歌的开路者或清道夫，作为后起的诗人，我们理应对先行者致敬。

雷抒雁是时代造就的诗人，与时代共呼吸共荣辱。其实这也是屈原开创并由杜甫集大成的中国诗歌传统：大诗人要有一种领风骚领潮流的人格力量。自上世纪70年代末到整个80年代，文学承担着思想启蒙的责任，诗人作家是民族魂。雷抒雁的《小草在歌唱》因运而成为那个特定时代的“天问”，质问历史，拷问灵魂。

上世纪80年代诗歌有几大高峰：朦胧诗高峰，86诗歌大展高峰，雷抒雁《小草在歌唱》所属的主流诗歌也创新高。至少“三高”吧。奇峰并峙，各美其美。不知道雷抒雁怎么看朦胧诗？忘了问他了。

每一代诗人都有每一代的特征。雷抒雁是属于80年代的。而80年代是永恒的。20世纪80年代，在几千年中国诗歌史中也是醒目的。

《小草在歌唱》是一个时代的绝唱，勇立潮头，拉开了中国新时期思想启蒙运动的序幕。得天时，地利，人心，因而广泛流传，成为新时期诗歌史开篇之际无法绕过的标志性建筑。其对中国诗歌流向的拨乱反正作用，类似于五四新文化运动中郭沫若的《凤凰涅槃》。

雷抒雁曾是领风骚者。几千年中国诗歌史，就是一代代大诗人各领风骚几百年或几十年或几年组成的。更新换代越快，说明诗歌的急行军愈演愈烈。

我欣赏所有有贡献的诗人。雷抒雁的《小草在歌唱》是那个时代的心灵史。他的诗歌属于洪钟大吕，直抒胸臆。很明显的80年代审美特征。作为我们更年轻的诗人，则不得不考虑到广大更年轻读者的审美趣味，风格力求多元化。

雷抒雁的散文随笔也很有特色。尤其重读《诗经》后写的专著，有思想，有文采。是他晚年的一道风景。

以下是我写给雷抒雁的小诗，致献在他的灵前——

小草没有嗓子

是喜欢小草的人在歌唱

小草没有耳朵

是小草喜欢的人在倾听

小草不小

经历再多的沧桑也不老

小草不老

几辈子的事也忘不掉

当年的小草

如今比树高

当年的歌手

忽然不见了