童正维
今有幸拜读了著名作家洪烛的博文：《神秘失踪的秦淮名妓李香君藏身何处》一文，因为我曾演过李香君，而且也是南京人，所以特别关注这篇佳作。他说：“作为明代秦淮八艳之一的李香君，对慕名而来的大批高官富商不屑一顾，偏偏钟情于青年才俊侯方域，以身相许。时为复社领袖人物的侯方域，受到奸党阮大铖迫害，逃离南京，李香君送他一直送到桃叶渡口，清唱《琵琶记》赠别，等于用歌声为落魄书生怕冷的心取暖。那把作为爱情故事最重要道具的诗扇，是书生送给美人的定情物。后来，当奸官田仰串通马士英和阮大铖，欲逼李香君为妾，李香君誓死不从，以头撞地，血花四溅，在扇面上留下痕迹。画家杨文骢深为感动，将血点画成桃花一枝，使扇面上诗画相映。美人不只会为爱流泪，也有勇气流血的。桃花如血，血如桃花，”。“清代戏剧家孔尚任，正是据此写成传世佳作《桃花扇》，在大大小小的舞台翻演，使李香君的形象不仅进入文学史，更深入中国老百姓的记忆。身为妓女的李香君，却有侠气。在乱世中侠气就是骨气啊。她比许多男人更明白什么是大是大非。苦劝无用，也只能分道扬镳了。李香君并没有背叛自己，背叛自己的爱情，而是侯方域背叛了她，背叛了她的期望。侯方域做出了李香君这样的女人都不愿做的事情。李香君，也做到了许多男人都做不到的事情，正如前次以血守爱那么坚决，她削去青丝，遁入空门，与世俗不合作，保持自身的清洁。为了表示对国家的忠贞不渝，她亲手斩断了情根。”。
在60年代我刚毕业，分配到青年话剧团的第一个戏就演李香君，上面援引作者的这些内容都是当年我在戏中演过的，现在想想那时自己对角色并没有深入研究，只不过演了个美人胚子而已，感叹作为演员等知识积累了，经验丰富了，年龄也上去了，尤其在那个年代，实践机会不多，加上当时上老下小，生活不富裕各类家务缠身，也影响艺术上的发挥。如果那时我能读到洪烛这篇详尽的分析并理解，一定会演的更好些。一笑！
当时此剧导演是已故的著名戏剧教育家朱端钧先生，男女主演有两组：李祥春和夏启英；冯淳超和我。
加载中，请稍候......
加载中…
(2012-03-03 18:21:01) 