他保持着一颗彩虹的心

       ——读凌翼诗集《以魂灵的名义》有感

        ■ 洪烛

    内心浪漫的诗人，在平凡的生活中写出浪漫的诗篇，他的诗篇并没有沾他的生活的光，相反，他的生活因为诗篇的存在而变得不平凡。他平淡的日常生活没有任何传奇色彩，他在与普通人无异的一日三餐中却产生了不普通的思考与想像，才是真正的传奇。这个在生活中不像诗人的人，却写出了真正的诗，或许能纠正我们对诗人的一些误会。不能为做诗人而做诗人，正如不能为写诗而写诗。写诗，不是为了什么，而是不为什么。凌翼给我的印像是很朴实随和的，这不妨碍他保持着一颗彩虹的心。他的诗不仅把自己照亮了，也把我，把读者照亮了。

花朵，面朝惟一的你盛开

早晨起来，发现我的翅膀没有了

梦里听见咯吱咯吱的声音

还以为是老鼠偷吃大米

原来是你偷吃了我的翅膀

没有翅膀，就可以安静地休息，你说过

你不想让我遭遇飞翔中的种种风暴，还有远途的不测

你只想让我在你身边慢慢老去

   ——凌翼

    诗意永远比诗更重要。诗意是诗的母亲。很难想像，一个人心中没有诗意的时候，能写得出诗来，即使写出来，不过是一些分行的文字吧？相反，一个人心中充满诗意，即使没写诗，他在精神上已接近于诗人，或者说已是最彻底的诗人。好诗都是写出来的诗意。而没写出来的诗意，构成一个人心中最隐匿的诗，他成为自己惟一的读者。作为文体的诗尚未诞生时，诗意就存在了。可以说有人的地方就有诗意。当人有思想有感情，诗意就存在了。可以说诗意标志着人类真正的进化与成熟。

亲爱的，命运也会感觉累

让它躺在藤萝树下，轻轻喘口气

只要有你的手牵引着

地狱也是

天堂

   ——凌翼

    在生活中不强调个性的诗人，反而可能写出有个性的诗。太有个性的诗人在创作上容易彼此雷同，因为他们已经按照自以为惟一的模式塑造自已了。他怎么能肯定这个模式不会被别人发现呢？写诗，有个性比没有个性要难。做人，没有个性比有个性要难。没有个性的人其实已克服了种种个性。

你要哭的话

就让银河代替你哭吧

流多少眼泪都不怕

月亮是把弯刀

你用它割断前世的渊薮

在泪海之上，诺亚方舟漂过来

渡你去诗歌的天堂

   ——凌翼

    听一位画家讲解他绘画的经验：“把简单的变得复杂，很简单。把复杂的变得简单，很复杂。”我深有同感。写诗也是如此。凌翼写诗也是如此。把容易懂的写成不容易懂的，很容易。把不容易懂的写成容易懂的，很不容易。诗的最高境界也就是所有艺术的最高境界：返璞归真。看上去容易，其实最不容易。看上去不难，其实最难。

一生，许多日子

除了祝福，就是思念

珍惜少得可怜的聚首

储存激情，等待将来挥霍

如果透支也变得日常

即使眼前一片深壑

我也愿意在接下来的日子

慢慢填充，偿还……

   ——凌翼

    诗是孤独的人写的，也是写给孤独的，给孤独的人读的。孤独，既是诗的作者，又是诗的读者。两个孤独加在一起，还是孤独吗？还那么孤独吗？也许孤独没变，还是那个孤独。只不过被分成了两半。他写出一半的孤独，而你读到的是孤独的另一半。它们合在一起才是完整的。他寻找着孤独的原因，而你接受了孤独的结果。

我不知道日月在运转

不知道爱情姓甚名谁

天地有没有苍老

上帝是否继续做着造人的职业

一切都是问题

一切又都全无答案

飓风把过去和未来全部带走

   ——凌翼

    时间让人感叹，空间让人感叹，诗就是对时间与空间的双重感叹。诗人就是对时空感叹着的人。他的感叹使时间与空间变得更神秘了，并且获得额外的魅力。他的感叹，同时也使自已变得更神秘了。他借助时间与空间的力量而使自己更为有力。可以肯定地说，没有一首好诗不是出自对时空的感叹。没有一首好诗能够与时空无关。

牵牛花，能牵走人的灵魂

喇叭花，能把你的声名吹响

一朵花的香气，被你吸走

由此有了世界上最美的瞬间……

   ——凌翼

    语言像星星一样，会发光。语言像萤火一样，会闪光。语言像镜子一样，会反光。正因为如此，语言最需要的伙伴恰恰是黑暗，黑暗会使闪光的事物显得更有力量。是啊，星星从来不在白天出现……诗人面朝黑暗，为了寻找光，面朝遗忘，为了把失落的记忆找回来。找回来的记忆，再也不会弄丢了。

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