四石斋随笔

谢之光老人逸事

上世纪七十年代初，予从徐璞生先生游，时侪辈众多，经常聚于琢斋寓庐，聆听先生谈艺论道，其中尤不乏老画家谢之光的趣闻逸事，受益匪浅。先生与画家谢老最是熟稔，住处亦相近，从徐师琢斋后弄堂（成都路）步武至山海关路谢老栩栩斋，不过片刻而已，因此琢斋弟子差不多都与谢老熟悉，手上多多少少都求得谢老的墨宝，还时不时拿到先生处显摆展玩，此刻气氛最是热闹，先生笑意烂然，我辈如沐春风，乐且宴如也。

栩栩斋  谢老寓庐曰栩栩斋，居二楼，室颇宽敞，乃一统前楼也。近南窗处置一桌，即画家之画案，作画时谢老背窗面案而立，可避反光。案旁每每站满上门求画者，有时连楼梯口都人满为塞。此刻谢老边吸烟边挥毫，笑嘻嘻从容应对，一张张湿淋淋的半成品铺在画案前的地板上，待半干时等谢老命令再加工，犹如流水操作，旁观者眼花缭乱，而案前看客不得不让出空地来重新占位，你来我往，人流涌动，此栩栩斋之大观也。栩栩斋之东壁悬有若干谢老的画作，仅以图钉或浆糊固定，并无镜框。北壁之隅，置一榻，师母所居，有屏风遮蔽，屏风上绘墨荷数幅，精采夺目，皆谢老画也。西壁则有橱柜之属焉。

画案下的秘密  闻寅生兄言，谢老也有“技穷”的时候，还有点“人来疯”，某次当众拿起一支刷墙弃用的破排笔，饱吸浓墨，随手向纸上一挥，旁观者惊愕不已，谢老却停手悠悠地抽起烟来，他也不忌讳，当着众人说：“我不是偷懒，这笔豁边了，在动脑筋补救”…又某次徐老师与我（寅生）同去看谢老，难得没有其他求画者，谢老正在作画，一歇歇他停下来说“技穷技穷”，边说边从案下拿出一本珂罗版石涛画册翻看，其中一页石涛题“拟巨然法，唯过关者知。”（其他画集从未见过），翻了几页，谢老又落笔如飞画起来了。出来的画没一点石涛味道，全是谢老自己的货色。老画家之天真烂漫，竟有如此之好白相也。

谢老的画借鉴前人处甚多，皆有迹可循，其画案下不乏八大山人、石涛、吴昌硕、齐白石等古今名家的画册资料。依我所见，如松鹰图，借鉴八大山人；山水远则借鉴石涛，近则借鉴铁老（錢瘦铁）；而能削繁就简，化为自己笔墨，成一家面目。其荷花则借鉴齐白石，而荷叶之爽辣，荷花之娇艳，则更胜一筹。谢老早年精于月份牌与仕女图，晚岁所绘背面仕女图亦借鉴于齐白石，却有出蓝之胜。予所见有二幅，一见于长寿、陈乾处，一见于黄静谆处，构图一模一样，而一画为素裙，一画为豆绿点缀之花裙，绰约婀娜，楚楚动人。据云谢老此类精品难得出手，一要看交情，二要画时适旁无杂人，谢老从画案下取出一纸板仕女图样，以宣纸覆其上，以手指甲略勾勒之，再作画，则神情跃如也。

注册商标   画家之落款，看似寻常，却煞费苦心，乃非经百炼而难臻佳境也。谢老之落款，早岁工整，其后略变以行书出之。文革十年，悉心变法，画风大变，落款亦变，“之光”二字，一直在变，至76岁始达化境，弹眼落睛，一无依傍，徐师琢翁谓之“注册商标”。

陈鹏举论谢之光   我没见过谢之光，可我见过他的画。幸运的是。我是先见到他的中国画，后来才知道他的月份牌。也许就是这个原因，我纯纯地读了谢之光的画，为他的不羁的艺术灵魂所打动。我从心底里知道了，他其实是对他所生活的时代具有意义的画家。

中国画一直在讨论传统与当代这两个概念。传统与当代的问题，每个历史时段都被提出和被解答着。传统属于每个历史时段，这个没有疑问，当代呢？其实也发生在每个历史时段。传统画是可以继承的，当代画无法继承。历史上举例，四王是传统画，八大、扬州八怪是当代画。近百年来，吴湖帆、谢稚柳、张大千的一些画是传统画，齐白石、傅抱石、潘天寿、林风眠的画，都是当代画。当代画是独一无二的画，无法继承的画，也就是齐白石所说的“似我者死”的意思。而谢之光，画的也是当代画。谢之光同样没有第二个。（摘录于《谢之光画集序》）

四石斋   余昔游仙居，于谿滩拾四石归作清供，且留句云：“顽石出沙滩，细看非一般。或云补天去，岂知早下凡。”近乞同门印家谷磬兄治印云。