书品与人品

                      ——甄茂宏书法给我们的启示

                          曹利华

     这次我们到巢湖探亲，由于小乔和甄茂宏是首师大书法专业班的同学，我们请他为我们联系了合肥的宾馆。其实甄茂宏也听过我的《中国传统美学》专业课，但之后我们就没有什么联系，此次师生见面也是很难得的机会。出于对书法的偏爱，我们聊得最多的自然是书法，之后我提出要看看他的作品，他却谦虚地说，自工作以来，书法都荒废了，几乎没有写出什么作品，但经我一再的要求，他从一大摞随意折叠的书法作品中抽取了若干张不同样式的作品，我一看，让我很吃惊，这不是很好的作品吗？回到宾馆，由于一天的劳累，我们很快就入睡了，但半夜我又醒了，满脑子都是白天看过的作品，乔何也被我吵醒了，我告诉她想改变第二天行程的想法：到甄茂宏家拍摄他的作品。小乔还告诉我，甄茂宏是省劳动模范，听后我更坚定了我的决定。等第二天清晨他开车来宾馆要送我们去目的地时，听到我们改变注意的决定，他连说，不值得，不值得......他执拗不过我，也只好服从了。到了他家里，我们拍摄了所需要的作品，并获得了所需要的资料，用了整整一个上午。

    手头一份资料是这样介绍他的艺术经历的：

    甄茂宏1975年9月出生，安徽长丰人。曾在北京总参某部队服役多年,并于2005年6月转业至合肥市。毕业于首都师范大学书法专业。现为中国硬笔书法协会会员，中韩书画联谊会会员，安徽省劳动模范，合肥市十大杰出青年。

    甄茂宏同志自幼酷爱书法艺术，多年来练笔不辍，曾师从著名书法家张伯义、刘文华先生。在首都师范大学学习期间，又深得宫双华等诸名师指教，其书法主要取法于二王、米芾及明清诸家，书风追寻古意又紧随时代，格调清新雅逸，收放有致，作品曾多次参加军内外书法展，并获奖。

    现就职于合肥市供水集团。

    我们先欣赏他的两幅作品(图1、2)

         
               图1   行书 刘禹锡《陋室铭》（局部

                    图2    行书《天高海阔》

    我们可以用“正”而不“死”来概括甄茂宏的这两幅作品。所谓“正”而不“死”，如艺术简介中所说“主要取法于二王、米芾及明清诸家”也即在“二王”的基础上，尚需向前延伸，将“韵”与“意”相融，使“格调清新雅逸，收放有致”。当下书坛有一种倾向：或是死抱住“二王”不放，或是死盯明清一路，都想以快餐的方式进行书法创作，其结果，书法线条无质感，形似而无神韵。黄宾虹曾说：“人品的高下，最能影响书画的技能。讲书画，不能不讲品格，有了为人之道，才可以讲书画之道，直达向上以至于至善。”黄秋园先生也强调说：“有的人学书画一生，却毫无成就。其主要原因不外是‘人品’和‘悟性’。”不摆脱浮躁、名利，耐不住寂寞，怎么可能静下心来进行创作呢？，“一代之书，无有不肖乎一代之人与文者。”（《艺概·书概》）这里透辟地指出了书法艺术展示着人的精神面貌问题。明代文徵明认为：“人品不高，用墨无法。”书法在甄茂宏这里只是调剂生活、情感的一种方式，是“业余爱好”，他的主要精力放在工作上，在事故面前，它可以冒着凛冽的寒风，脱去外套，钻到冰冷的水里强行关闭消防控制阀，他的团队个个冻得瑟瑟发抖，没有一个人退缩。回过头来再体会一下黄宾虹所说的“有了为人之道，才可以讲书画之道，直达向上以至于至善。”

    “丰”而不“乱”是甄茂宏书法的重要特点。笔墨丰富，书法才有味道，如同菜肴，不仅只有咸味，还要有酸甜苦辣鲜，所谓笔墨丰富，就是在笔墨中首先要以“唐法”为基础，然后要有“晋韵”、以致宋之后的“意”、“情”、“理”，甚至回归秦汉的古味。书法如果只有平面的线条组合，那只能是在汉字的范围内打转转，永远上升不到书法的层面。书法线条要有方圆变化、要有疏密互补、要有立体感、要有节奏、要有质感、要流畅等等等等。我们不能说甄茂宏的书法已经达到了这样的水准，但是我们可以看得出他在向这方面努力。再看他的几幅作品。（图3、4、5、6、7）图3为大篆书法，结体颇有石鼓文的味道，朴茂浑古；图4小篆书法，稳健、匀称。图5汉碑《史晨碑》，古厚之气扑面而至。图6王羲之《何如帖》，行笔流便，雍容酣畅，这是王羲之晚年的作品，与早期存有浓厚隶书笔意的作品很不相同。图7临颜真卿《祭侄稿》，直抒胸臆，无比率真的天然美。从甄茂宏所书写的碑帖来看，我们找到了“正”而不“死” 的根源，笔法的丰富，来源于对历代书法经典的吸收 。

            
        图3大篆《德厚品高》图4小篆《千里始於足下》

       
                图5临汉《史晨碑》选字

                                  
           图6临王羲之《何如帖》  图7颜真卿《祭侄稿》（局部）

         甄茂宏肩负着繁重的工作，书法只是他的“业余爱好”，他化在书法上的时间并不多，但是却取得了不俗的成绩，这不能不说与他的天分有关。他的天分由他的人品支撑，由他的兴趣、爱好扩展，他对书法的偏爱是由衷的。我们说艺术创作一定要有灵气，对书法来说也是如此，书法是由汉字演变而成，汉字是交流的工具，它可以不是艺术，人们可以理性地运用它，会写汉字，不一定会写书法。汉字要演变成书法，必须遵循书法艺术的发展规律。其中天分是不能低估的，这就是为什么会写汉字的人不能都会写书法，而当下进入误区的不在少数。我们从他临习和创作的作品中可以看出他对历代经典的感知能力、把握能力和表现能力 ，不仅形似，尚有神韵 ，做到了  “灵”而不“野”。我们再欣赏他的以下几幅作品（图8、9、10、11），颇有米芾刚健端庄之中含婀娜流丽之态的味道，图8楷书方圆并用，挺拔劲健；图9、10行书，笔墨厚重、沉稳；图11草书，回旋曲折，苍润互补，充分体现了甄茂宏把握笔墨的灵气。

           
                图8  楷书《上善若水》

           
                                 图9   行书《虚怀若谷》

           
                图10  行书《厚积薄发》

                      
          图11  行草韩愈诗《早春呈水都张十八员外二首》（其一）

             释文：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

    甄茂宏的书法确实具有“正”、“丰”、“灵”的特点，基础很好，有潜在的发展前景。今后尚需注意使转的不流畅，如图10的“无”等。米芾之所以能达到千般风流、万种仪态，做到“八面具备”，就在于他有牢固和扎实的各类书体的基础。当下众多的书家由于缺乏楷书的基础，给行草、狂草者带来明显的缺憾。甄茂宏虽然注意到了，但“草以点画为情性，使转为形质”（《书谱》）也不可忽略。草书中需见点画流动的节奏，这是草书情感表达的特征。甄茂宏尚年轻，有足够的时间弥补不足，我们期望数年后能见到更为成熟的作品面世。