八十四、吴昌硕的画

    吴昌硕的画以梅花寿桃之类为题材最多。他画梅、桃时，常有大篆成草书的笔法出现于枝干的笔画里。他那苍拔浑劲的篆隶运笔下出现的梅树、桃树树干，从具象的角度看时，它带有画枝干的意义；若从抽象的角度去看，不论是枝是干，都只是书法，正如他自己所说：“是梅是篆了不问。”于是书法中的劲拔之气逐注入到绘画的笔墨里来。追究吴昌硕绘画中的气势之所由，除了借书法篆隶的运笔外，那就是他作画时能做到“大胆落笔，细心收拾。”“奔放处离不开法度，精微处仍照顾到气魄。”他绘画用笔重墨气，忌黑气。注意墨的浓淡的自然现象，关于用色，他主张“古艳”，大胆使用一般人所忌避的重色，第一个把西洋红用于中国画。他在红、绿、青中略加赭色或墨色，创造出微妙的色调，于调和中求得统一。吴昌硕对于绘画和其他的文人画家一样，并不因画中题材的完成而满足，他十分重视画幅上的题款，欲借此以抒发自己的思想感情。他使题款、钤印都起到构成画面要素的作用。从文字的大小、多寡、位置，到印章的朱白、位置，无不惨淡经营，这也是吴昌硕绘画的特色。在他的画中，诗、书、画、印融成一体，可以说是达到了中国文人画的理想境界。