六十七、唐寅绘画

    唐寅的绘画创作，山水画占主要地位，他从周成那里继承了李成、范宽和南宋四家的传统。对元代赵孟頫、黄公望、王蒙等画法，也经过苦心钻研。唐寅流传下来的作品，如《山路松声图》、《青山伴侣图》、《骑驴归思图》等，可看出他变化南宋院体的风致。

《骑驴归思图》描绘一个敝袍寒士，正于秋风瑟瑟，林木萧索，峰峦奇崛的溪山深处，骑着疲驴而归。画法取李、刘之长，自加新意，但仍然保留了院体的风味，可谓唐寅山水画的代表作。唐寅的山水造景，或雄伟险峻，或平远清幽都能小中见大，粗中见细。他的山石皴法用李唐的大斧劈，不过李唐的皴法是用偏锋斫成，势在清刚壮阔；唐寅则将劈法化面为线，并掺合“披麻”、“乱柴”等皴法，演变成一种用尖笔中锋写出的特殊皴法，流动而又有风姿。他画的树木枝梢，用笔也挺秀锐利，不像李唐那样凝重稳健。清初恽南田评其画云：“六如居士笔墨灵逸，李唐刻画之迹，为之一变，洗其勾斫，焕然神明”。其烘染墨彩，亦能随物象的阴阳虚实而起巧妙的变化，达到明洁滋润，给人以强烈的实感。

人物画也是唐寅所擅长的，在他的人物画中，仕女题材占相当大的比重。他继承了唐宋以来张萱、周昉、周文矩的仕女造型，而在内容和形式上又有其时代特点。他的仕女图，在画风上也有两种画貌，一种是工整秀丽的，居多数；有少数是飘逸淡雅的。《王蜀宫伎图》是属于前一种。这幅画取材于前蜀王衍的宫廷生活，精心描绘了四个盛装的宫伎，并题诗：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微，花柳不知人已去，年年斗绿与争绯”，借着对王衍糜烂腐败生活的讽喻，表现了画家的态度。画面四个侍女亭亭玉立，人物造型准确，动态典雅生动；笔法匀细，线条疏密有致，图案缜密清晰；色彩鲜艳而高雅，面部的额、鼻颏三部施白粉显得娟好秀丽；颏代表画家人物画的特点和水平。唐寅的侍女画，在内容上流露出对身份卑贱的弱小者的同情。