三十七崔白《寒雀图》 

    崔白在《寒雀图》中，摄取了日常生活中习见的题材，画面很单纯，在寒冷空旷的背景上，占据整个画面的只是一棵仰伏屈伸的老树和九只活动在枝头的麻雀。画上的九只麻雀，从布局来看可分为三组，这三组麻雀，有多有少，有散有聚，有分有合，有主有从，各具形态，妙趣横生。作者并没有侧重去刻画麻雀飞鸣、腾跃、抓痒、憩息、俯仰、窥视等各种不同的姿态和神情，把禽鸟“地偏无人之态”的天然情趣，描绘得活灵活现。看了画，不觉使人想到，在那寒凝大地的自然界里，万物都处在宁静寂灭之中，而画家却别出心裁，绘声绘色地描写了几只活跃跳动的小小麻雀，给荒寒的自然景色增添了生机，赞美了生命力的顽强不息。用那绝妙的构思和构图，通过大自然中平凡的景物，创造了不平凡的意境和感人的艺术形象。宋•董逌《广川画跋》曾谈到：“崔白画蝉雀，近时为绝笔。非居宁、牛戬辈可颉颃其间。”崔白画的蝉我们已无法看到，而《寒雀图》中的麻雀，确实是传神的绝笔，显示了崔白的功力。

《寒雀图》的用笔疏放。除了雀的嘴和尾瓴等是用淡淡粗细不同的线勾去轮廓外，其它部位是根据雀的形体结构和毛羽的纹理来用笔。如雀的头部和背部的羽毛，是用稍重的墨笔拂扫而出，雀的腹部却是用疏松清淡的笔调画出后，再用淡墨轻色略加晕染，表现出雀的背羽坚密光滑和腹毛稀松柔软这两种不同的质感。图中枯树用浓墨枯笔，画出老干苍硬的姿态。整个说来，他用笔格调秀挺疏放，有工有写，变化多端，不仅笔墨活脱，而且花鸟的形象也很生动活泼，显得清丽潇洒，生趣盎然。宋郭若虚说崔白“工画花竹翎毛，体制清赡，作用疏通”。黄山谷说他的笔墨“几到古人无用心处”，这是一点不错的。