《潇湘图》

现存北京故宫博物院的《潇湘图》是董源的真迹之一。此图是横卷形式，绢地。前段描绘沙碛平地，有朱衣女子二人往水边行去，前面一个提箧回顾。滩头有五人击鼓奏乐，似在迎接从江面驶来的一条船，船上六人，有端座者、擎伞者、横篙者、摇橹者等。后段写远方茂林，鱼人张网。画面远处有小船往来，近处有芦汀沙坡，为典型的江南风光。全画以花青运墨，没有奇峰峭壁。起伏的丘陵用整齐而又圆浑的短线条作皴，平淡幽深。山岭没有作矾头，但布满了浓的淡的墨苔来描写漫山的树林，表现出江南空气湿润、烟云晦明的感觉。人物则工细设色，仅五分许，虽小而逼真。

他画的《夏山图》所用方法也与《潇湘图》相差不多。《下山图》卷，绢本，写出远山深秀、树木葱茏，以及浅汀平滩的特色。画中用点极多，苍苍茫茫，浑厚华滋，不斤斤于细巧；画山上小树，做到“淋漓约略，简于枝柯而繁于形影”：画山、画坡岸，都不做奇峭之笔，且无雕琢习气，画中景物的高低韵淡深浅，都极自然，表现出江南山光水色的特有情趣。再有《龙宿郊民图》画山峦临江，山顶作矾头，江中有连舟竞渡之戏，在山水中穿插风俗游乐情节，也是董源的传世名迹。

从以上各图中大致可见董源画派的特征：一，来自生活，写江南尤其是其家乡钟陵的山水真景。他画的山岭上好缀小石，叫做矾石；坡下碎石和山中云气，都是通过实地深刻观察，总结出来的金陵一带山水的特点。二，在表现技法上，构图平淡自然，不为奇峭之笔。山上除好作矾头，也有多用浑点与不少似经意又不经意的小点子，并参杂干笔、破笔，达到互为变化。皴法多用披麻皴，但是每笔线条并不长，所以又有圆浑的感觉。总之用笔草草，不斤斤于刻画，又足以表现江南润湿的气象。三，从画面效果来看草草看，能画出气候云雾的变幻，有时间感和空间感。沈括《梦溪笔谈》里说：“董源及巨然画笔，皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物，远观则景物灿然，幽情远思，如堵异状。如源画落照图，近视无功，远视无功，远观村落杳然深邃，悉是晚景，远峰三顶，宛有反照之色。”总之他塑造的意境是平淡天真，生意盎然。米芾因此赞为：“近世神品，格高无比也。”