《簪花仕女图》

《簪花仕女图》现存沈阳东北博物馆。图中妇女六人皆酥胸着团花长裙，身上披着轻纱，满头大髻并饰以牡丹等花，两眉晕染如蝶翅，可能是盛唐时代宫中所流行的十眉之一的“倒晕”眉。这些贵族妇女之中，右二人相对戏犬，其中一人执拂尘；中间一贵妇向左徐行，举手捏花，后一侍女执一长纨扇相随纨扇上画着一幅折枝牡丹；左边二人，一小一大，形体大者在一株辛夷花树之前，右手持一蝴蝶回头俯视一小犬和一鹤。这些人物好像各不相干而实又有关联。人物大小穿插显现了起伏变化，左右两边二人均作回顾之势，使画面又有了集中的效果。设色浓艳而不俗，线条简劲有力，是一种刚中带柔的铁线描。这图和《纨扇仕女图》一样，传递出了盛中唐时代贵族妇女的“丰颊肥体”的精神状态，也传递着他们那种悠闲而百无聊赖的日常生活。

周昉的作品之所以能表现出对象那复杂、细致的神气，是因为他体会到当时人物的思想情感，掌握了高度的技巧而产生的。周昉是继吴道子之后的具有重大影响的画家。迄今出土的相当数量的墓室壁画或石刻画侍女图，如陕西乾县懿得太子李重润墓中的执扇侍女、乾县永泰公主李仙慧墓中的宫妇行列、咸阳张弯唐墓壁画侍女、乾县章怀太子墓宫女图、西安韦顼墓石刻线画、敦煌130窟太原 王氏夫人供养像和一些美丽的菩萨像丰满面型，解放前后在新疆吐鲁番地区出土的描绘侍女的绢画等，其造型都有着与周昉绘画共同的风格和特点。

周昉的绘画当时在国际上也有相当声誉，具《唐朝名画录》载，贞元年间（785----805），新罗（朝鲜）国便有人于江淮一带“以善价收”周昉风格。周昉弟子李真所画不空三藏像于806年由日本来华学问僧空海带回国，是保存至今的周昉传派绘画的重要遗存。

总之，周昉作品有着浓郁的民族气息，代表着唐朝这一时期的绘画特点，这是非常难能可贵的。当我们在继承传统，发扬民族绘画的时候，也就更有必要向这位大画家学习了。