原稿：

                        现代帖学大家白蕉 下

                                 曹利华  乔何

意与理，更重意。韵的实践在晋代，而韵的理论却在宋代。我们知道明确提出把“韵”作为书法艺术鉴赏标准的是北宋的黄庭坚。他说：“凡书画当观韵。”“若论韵胜，则右军、大令之门谁不服膺？”清代刘熙载说：“黄山谷论书最重一‘韵’字，盖俗气未脱尽者，皆不足以言韵也。”而正是这个提出“韵”的理论的宋代，却崇尚“意”。“尚意”书风坚定提倡者苏轼是这样说的：“吾书虽不佳，然自出新意”，“出新意于法度之内，寄妙理于豪放之外。”“韵”与“意”有着怎样的内在关系呢？“韵”与“意” 都具有感性的特征，但是“韵”更多的是一种非自觉状态，而“意”却是一种自觉状态，他包含着更多的理性因素和文化内涵。因此它能提出晋代所能感知而在理论上无法概括的“韵”这个概念，而他们所追求的却是更有文化内涵的“意”境。我们说白蕉的书法正是在唐法的基础上，将晋韵与宋意统一了起来。我们欣赏一下代表白蕉最高水平的《兰题杂存》长卷，答案就清楚了。胡传海在出版后记中称：“疏宕处采用了《平安、何如、奉橘帖》的安详舒逸的布局方法；流荡处表现了《得示帖》、《鸭头丸帖》势如滚珠的转承技巧；跌宕处嫡传了《二谢帖》顿挫有致的用笔方式；俊逸处汲收了《丧乱帖》气势开张的结字形式……当然，白蕉也不是一味地再现二王的面貌，细细品味柔然可以看出其中的差别：白蕉用笔更追求起落无痕迹，折笔相对减少；结字求简，行笔速度更快些；字距安排也力求变化。”其实白蕉的书法远远超过了魏晋风范，而直逼唐、宋，特别是宋意。《兰题杂存》中说得很清楚：“足下喜坡公法书，何妨看马鸣寺根法师碑，更参王僧虔手帖，足下若云此中消息，何预兰事，我谓然，则兰亦何预君事？”白蕉喜欢苏轼，在于情相通，意相连。苏轼的观点虽然趋于中庸，但是在艺术上却提倡革新，书法具有鲜明的时代特色和个性特征。他是尚意书风的倡导者，他称赞张旭草书“意态自足”，强调自然，强调字外功夫，他说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”（《石苞舒醉墨堂》）。

白蕉与苏轼默契，《兰题杂存》中说：“有成竹在胸之一语，与可何曾为东坡保密，固知妙夺造化之顷，有异乎含毫驻思时也。”并自信地说：“神与意会，笔共风生，抖擞四十年，能使下一代惊飘风忽举耶？”《兰题杂存》长卷本身就是一幅“妙夺造化”、“ 神与意会”、“ 能使下一代惊飘风忽举”的佳作。他的这幅作品与苏轼晚年的作品何其相似：既有《洞庭春赋》郁屈瑰丽、跌宕多变之气，又有《中山松醪赋》回翔顿挫、以柔寓刚之姿；既有《渡海帖》欹正相谐、气度通达之意，又有《一夜帖》隽健磊落、自然流畅之态。一改苏轼多用侧锋而为中锋，将晋人书法中新鲜活泼、自然天成的真趣融入到宋人放纵不羁、恣肆纵横的真意之中。这就是白蕉追求的“意”。

书与画，更重书。王国维在《宋代金石学》一文中说：“宋人于金石书画之学陵跨百代”。宋代的尚意书风正是在这种时代氛围中诞生的。白蕉诗书画印皆佳。他对兰花情有独钟，从《兰题杂存》长卷中可见一班。他善植兰花，也擅长画兰。白蕉自评诗第一，书法第二，画第三，不谈雕虫小技的篆刻。

白蕉的诗是“要为苍生作细论”（见白蕉手迹《思贤堂芜园晚步二首》），最为令人感奋的是《新纪元卅八年五月廿五日上海解放凌晨观解放军行列一首》，书写了上海解放这么一件划时代的杰作。
    1949年5月24日深夜，人民解放军自上海西南直插市区，苏州河以南解放。25日清晨，人民解放军的队伍雄赳赳气昂昂地展现在市民面前。彻夜无眠的白蕉在观看了人民军队的雄姿之后，心潮难平，展纸磨墨，举起娴熟练达之笔，立就七律一首：

揩眼相看此日新，阳乌潜曜始如春。精神为发宵无睡，城郭能知世有人。静后惊雷犹隐隐，行中战马亦振振。未哀十载流离了，终惜百年陇亩身。
白蕉的诗，用语言简意赅，信息量非常大。就“揩眼相看此日新”，短短七字，饱含着众多的内容，特别是“揩眼”二字，形象之极，令人产生种种联想，

白蕉给予我们的不仅诗，更重要的是书法，而且配以淡淡的兰花。

 白蕉爱兰，以他的书法功底画兰，因此在他口中笔下，往往不作画兰，而是写兰。不多作，不常作，但是作得必定精谨，秀逸多姿，   

 他写兰善于抓住动态之美，写出了香气，更写出了内在的精神。兰，高洁的形象，不仅有形有态还有香，寄托着情感，抒发着性灵。白蕉的兰，突破前人窠臼，超凡脱俗。甚至可以说，兰，白蕉另一个自我形象的化身。廖廖几笔兰草，简洁，完整，精神之极！一手漂亮的行书，自然流畅，令人悦目；形完气足，质朴醇厚。整幅作品色彩鲜艳，四美俱全。

白蕉幼承庭训，天资聪颖，通诗文，善书法，兼事写兰与篆刻，他的书法清新明快，鲜活地展现了晋韵、唐法和宋意。他不停地在吟诗，其实是在关注社会；白蕉提笔写字，恰如绘画；他所画的兰花，又如书法。白蕉，一个清气、骨傲的书法大家将以最耀眼的姿态展现在现代书法史上。