蒙太奇剪辑，意识流与抽象的象征(1)

小说《失窃》(K·A·波特)赏析

吴仲湛

 凯瑟琳·安妮·波特 (Katherine Anne Porter)(1984-1980) 美国女作家，美国现代文学史上最出色的文体家之一。生于南方得克萨斯州 (Indian, Creek, Texas)，16岁时毕业于修女学校，当过记者、演员、歌手、编辑与教员，后专门从事写作。30岁时开始发表作品。晚年在大学执教。

她的短篇小说享有盛誉，最早出版的短篇小说集《开花的紫荆树》(Flowering Judas and Other Stories) (1930) 中《弃妇》写一老妇人临终时的思想活动，回忆与现实交织在一起，是运用“意识流”(Stream-of-Consciousness) 手法获得成功的一篇代表作品。在短篇小说《失窃)) (Theft) 中，读者也可看到意识流的明显痕迹。

    波特的作品描写细腻，风格优美；文字讲究，遣词用句独具匠心；思想上有深度，有时略嫌深奥。批评家认为，她对人物的复杂性洞察入微，善于用精炼细腻的手法刻画人物感情心理活动，反映生活中人的孤独、苦闷、失意与得不到理解等问题。她既不采取愤世嫉俗的态度，也不表示廉价的感伤，而是以富有诗意的笔调含蓄地加以表达，能使读者对人生作进一步的思考。

     短篇小说《失窃》(或译为《偷窃》)的背景是三十年代美国经济大萧条时期(the Great Depression of the 1930s) 的纽约市 (New York City)。

     女主人公象作者一样，是一个自由作家与文艺评论家。她，及其对立面____一个公寓大楼女看门人____均未有名字，这便使读者容易认同，而产生“移情作用”(empathy)。移情作用旧译为“移感”，或“感情移入”，是审美活动中的一种感情移入现象。认为审美活动就是主观的移情，它所涉及的是感觉形象，人们所移的不是植根于现实生活中的感情，而是与现实无关的纯粹观赏的自我感情（见《简明社会科学词典》）。在移情过程中，通过紧密的象征作用，把自己的思想情趣“外射”或移注出去，主体与客体由对立面化为交融或同一。

    小说充满了对比与冲突：社会各阶层之间、男性与女性之间、两个妇女之间、同一妇女的理想与现实之间的冲突。其中最深刻的冲突是主人公的理想与现实之间的冲突，这是一个普遍的冲突，为所有人理解与共有。

小说的结构颇具匠心，最重要的写作技巧或许就是，借鉴电影的“蒙太奇”剪辑和化出化入等手法、哲学的“意识流”、艺术的“象征表现法”。

文章可以分成两部分：第一部分写女主人公与朋友们的交往，第二部分写女主人公与女看门人的冲突和她的内心世界。两部分之间的联系是一个几乎无一藏物的金线织就的钱包 (a gold purse)。

（未完待续）