《雨月物语》是一本日本民间小说的集子，有点类于中国的聊斋，但有其日本人自己的味道。这个集子里，最出名的故事恐怕是“菊花之约”。一武士为赴菊花之约，剖腹自杀，化作阴魂随风践约。菊花之约讲的是信义，同时又被今人暗喻同志之爱。大岛渚的影片《御法度》里亦曾提及这个故事。

沟口健二的《雨月物语》改编自该集子中另一故事“夜归荒宅”。这个影片，调子阴郁，人鬼交集。影片里，沟口一贯秉承对女性的关爱，三个不幸的女人撑起电影的故事框架。同时，影片讲到了一个重要的东西，家。家是女人的珍爱，但男人似乎只有在漂泊他乡、历经磨难、物非人非后，才认识到，家才是幸福安宁的居所，是生命的归宿。

沟口在片子里另一很着力的地方，就是影片的画面。在黑白影像的世界里，《雨月物语》中湖中孤舟就着和歌在浓雾中淡隐淡现一结，绝对堪称经典，奇美而诡谲。沟口似乎特别偏爱孤舟湖面，在《近松物语》，让俺印象最深的画面，也类于此。

家里还有沟口的另两个片子，《元禄忠臣藏》和《近松物语》。《元禄忠臣藏》取材于日本的民间传说“七十二武士”，博尔赫斯在他早期的小说集里重述了这个故事，博尔赫斯的叙事很有味道。沟口的这个片子，俺看了三次，但每次都是无疾而终，中途呼呼睡去。三次加起来，还没看到影片的四分之一。这个片子太老，1941年的片子，画面飘满雪花，又爆长，三、四个小时，字幕翻译又极差，不忍卒读。尽管，故事对俺很有吸引力，但估计俺这辈子也看不完这个片子了。《近松物语》被视为沟口的平庸之作，不过看起来比较轻松，虽说算是个悲剧，但看时觉得很有点搞笑。

另外，看《雨月物语》，想到了芥川龙之介的一个短篇《六宫公主》，调子更为凄绝。

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