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宽广的大海。层层白浪，翻卷着，带着自身轰鸣的声响，单调而重复地涌向海岸。画外，砰砰传来两声枪响。海浪继续翻涌，但却无声。俄而，大海有恢复了自己宁静的喧嚣。

 这是《花火》的结尾。《花火》无疑是北野武的巅峰之作。相比较北野武众多的影片，除了冷静的画面、残酷的暴力和不经意的幽默，《花火》多了一层凄凉的美感。也正是这种凄美，使影片烙上了日本传统的审美印记。

 一种菊花与刀的感觉，暴力、死亡和美的糅合。死亡成了美的仪式，是美的盛器。

 影片中，北野武作为一个离职的警察，更像是日本传统中流浪的武士，服从的是自己内心对生命的信念。暴力是解决问题的方式，是生存的需要，是武士的外装，就像一把片刻间取人性命的刀。但骨子里，又深刻着柔美的温情和生命的诗意。

 在北野武的电影里，又有一种对传统进行消解的东西，那就是他的幽默。投失的棒球，寺院的钟响，扯烂的风筝，怪异的画作，这些让人哑然的幽默场景，渗透着生命的荒诞、不期和非理性。

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  影片中大量引用的画作，是北野武自己的作品。可惜网上的图像质量都很差，尤其是那些细致、美丽、童稚般的风景。