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第一次看波兰导演安杰依?瓦伊达（ANDRZEJ WAIDA）的影片，《下水道》。该片1957年出品，黑白，获第10届嘎纳电影节评委会特别奖，同年同获该奖的另一部影片是电影大师伯格曼的《第七封印》（THE SEVENTH SEAL）。
看完《下水道》，基本无语，一个“好”字。
影片故事背景是1944年8月1日至10月2日的波兰华沙起义。虽然那时德国纳粹已是日薄西山，但由于种种原因，特别是当时复杂的政治关系（碟片花絮中提到，华沙起义的军事目标是德国，但政治目标是苏联），起义遭到德军的残酷镇压而失败，2万起义战士和20万平民死亡，华沙也几乎被夷为平地，影片《战地钢琴师》（THE PIANIST）也有这一场景，华沙一片焦土，惨不忍睹，可能华沙是二战中欧洲战场最凄惨的城市。《下水道》讲的就是，华沙起义最后阶段，一组抵抗战士奉命从下水道转移撤退，转移最后变成了一场彻底的逃亡。
影片前后可以分为地上和地下两块。相比较黑暗的地下，地上的部分算是明亮的，明亮不仅是指场景的光线，更是指片子的调子。一帮子人，大概半个连吧，守着一块阵地，阵地也就是几幢破楼。德军即将发动猛烈的进攻，每个人都知道起义已经不行了，能拼到哪就算哪，大多数人做好了战斗到死的准备。活的念头不可能没有，但活的道路很小，向德国人投降不仅窝囊，而且还是死路一条。人生苦短，很多人在战斗间歇抓紧享受人世欢娱，弹琴，做爱，刮刮胡子。死亡可能会突然来临，一颗子弹，一颗炮弹，但也许正是因为死亡的突然，人没有了死亡的恐惧，因为你很难想象自己具体的死法。但上级撤退的命令改变了一切。撤退只能通过下水道。影片后半部分转入下水道，黑暗开始了。
下水道里黑暗污浊，很多人拥挤在那里，漫无目的地寻找逃生的出口。这是一场几乎没有希望的逃亡。对于绝大多数人，下水道就是一个地狱，一个绝望的迷宫。影片里，一个战士吟道：“Thither we come, and thence down in the moat I saw a people smothered in a filth that out of human privies seemed to flow”，这是但丁的诗句，来自《神曲?地狱篇》第十八歌，地狱第八圈，朱维基同志的翻译是：“从那里我看见/下面沟里有一群幽灵浸在/仿佛从毛厕里流出来的粪水里。”一个不折不扣的地狱，很多人病死、累死或被德国人毒气熏死，几乎每个出口都被德国人堵死，能出去的要么被德国人打死，要么被俘虏。影片中，这组抵抗战士分成三拨。主力由上尉带领，但由于胆小懦弱的勤务兵的欺骗，他们没有联系上向导DAISY，迷了路，大多数人在黑暗中走散，最后只有上尉和勤务兵找到了一个安全的出口。第二拨是走散的一对偷情的战士和一个钢琴师。钢琴师疯了，吹着口琴游荡在没有尽头的下水道；女战士得知男友其实有家有口时，在羞愤和绝望中开枪自杀；男战士好不容易找到一个出口，爬上来却发现德国人就等在洞口，出来一个逮一个。第三拨是一对情侣，女的就是DAISY，搀着受伤的男友落在最后。他们找到了安全的出口，但男友受伤爬不上去，放弃了，最后找到的另外一个出口，却被铁栅栏封死了。男友奄奄一息，DAISY绝望了。影片最后一幕，上尉和勤务兵爬出下水道，却发现只有他们两人，上尉这才明白勤务兵一直在欺骗他，他的部下并没有跟在他后面。他一枪打死了勤务兵，茫然环顾左右，最后又钻入了下水道。
华沙起义可以说是一出悲剧，但在《下水道》里，这出悲剧没有英雄。一个个生命在下水道里没有尊严地死去。现在很难讨论华沙起义的是是非非，但有一点可以看到的是，个体的生命在战争或政治中显得是那么的脆弱和微不足道。每个人想念着生，但生又是那么无奈无助。瓦伊达的《下水道》从地下审视着这一群普通的生命，到底是什么带给他们这一场劫难？