《画皮》中的女鬼可称为“中国第一女鬼” 耗资1.2亿元，汇集了周迅、赵薇、陈坤、甄子丹、孙俪等演员的《画皮》，无疑是时下最受关注的电影。据制作方称：与老版的《画皮》中把女鬼作为惟一女主角的处理方式不同，此次新版《画皮》更侧重对书生“陈以清”的妻子情感和内心世界的刻画，宣扬中国传统女性温柔贤淑的形象。而周迅这个女鬼从头到尾都是个“第三者”。 对大多数内地观众而言，记忆最深的还是内地与香港合拍的《画皮》，朱虹演绎的“画皮女鬼”利爪挖心的骇人场面令人过目难忘。此片曾轰动全国，成为惊悚经典。 《画皮》取自蒲松龄的《聊斋志异》，讲述一位去世数十年重又现身的女子和一个书生的故事。 在中国古代笔记小说中，像《画皮》这样的女鬼故事屡见不鲜，一个个女鬼形神俱备，或凌厉，或狐媚，或真挚，和世间凡人演绎出一段段悲欢离合。 审视她们的同时，我们也在审视历史，审视文化。 《画皮》的数个版本 1965年的《画皮》 这一版《画皮》由当时的香港大导演鲍方指导，美男高远与美女朱虹联袂出演，凤凰影业公司于1965年出品，1979年在内地公映。对当时没有看过什么恐怖片的内地观众来说，《聊斋志异》里的厉鬼变美女可谓超常的恐怖体验，据说在电影院公映的时候还吓死过人。当然，如果现在再看，电影里化妆出来的“绿脸蜕皮鬼”显得非常小儿科，倒是之前期待鬼出来时候的心理体验有点恐怖。而扮演女鬼的美女朱虹也是许多人童年时对于美女早期认识的重要来源。

《马瑞芳讲聊斋》封面 中国古代的神鬼小说到蒲松龄的《聊斋志异》时达到一个高峰，其中女鬼更是神采各异。美丽的鲜花可以幻化为花妖，小蜜蜂可以化成绿衣女子，白豚可以幻化成美女白秋练，甚至乌鸦、小老鼠和猪婆龙都可以变成美丽的少女…… 山东大学教授马瑞芳曾在央视《百家讲坛》栏目揭秘《聊斋》，大讲鬼故事，使《聊斋》又一次风靡神州。马瑞芳表示，蒲松龄笔下女鬼可爱、美丽、柔和和忧愁的形象已经广为人知，凄婉美丽的人鬼之恋也被影视多番利用。而在马瑞芳看来，蒲松龄的天才和灵性尤其表现在他为女鬼立传上，基本上有四大类型。 传统型贤妻良母 马瑞芳认为，很多人在看蒲松龄的《聊斋志异》时，常把目光放在敢于冲破世俗礼教的女鬼身上，但实际上蒲松龄塑造的恪守妇德、尊老相夫和贤慧能干的女鬼依然个性鲜亮。

《罗刹海市》中的龙女奉父母之命与才子马骥结合，郎才女貌，琴瑟甚笃。马骥因念双亲，龙女深明大义，助马骥归养双亲。待儿女长成，又送他们认祖归宗，并写了一封抒情诗般的长信给马骥，倾吐她“此生不贰”的忠贞。龙女在婆母殡葬时，披麻戴孝临穴尽哀；在女儿思亲时，突然降临抚慰。龙女对夫为贤妻，对翁姑为孝妇，对儿女为慈母，温柔凝重，风雅多情，既有刻骨铭心的夫妇之爱，又有孝养双亲的大义，是位优美、娴静、幽雅的贤妻良母。 智能型女中豪杰 女中豪杰历来都为文学家们津津乐道，《聊斋》中塑造的女鬼有数百之多，其中也不乏女强人。 最让马瑞芳赞叹的女鬼中的商场强人是《黄英》中的菊花精黄英。 马子才爱菊如命又自诩清高，他同黄英、陶生姐弟因菊而结为好友。 黄英不光是菊精，还是一位出类拔萃的企业家，她边教导仆人边经营菊花，卖出好价钱后又扩大再生产，买田盖房。嫁给马子才后，将两家房舍合而为一。马子才认为卖菊致富是俗事，自己吃软饭很羞耻，黄英则认为勤劳致富无可非议，继续扩大生产。 马瑞芳认为，黄英用自己的聪明才智改变了男人占经济主导地位的格局，同时还能与夫君平等相待，显示了女中豪杰的胸襟。 马瑞芳告诉我们，除了经济领域的女强人，《聊斋》中更多的是口才伶俐、见识高雅的女鬼。《狐谐》写狐女同一群书生舌战，宛如孔明舌战群儒。 席间，陈氏兄弟以言语轻薄狐女，狐女巧妙地将陈氏兄弟的名字“所见”、“所闻”嵌入句中，调笑说：“马生骡是臣(陈)所见，骡生驹是臣(陈)所闻。”那群书生中有一个叫孙得言的，这时跳出来为陈氏兄弟助阵，出上联骂狐女的丈夫万福：“妓者出门访情人，来时‘万福’，去时‘万福’。”狐女立刻巧妙地接了下联：“龙王下诏求直谏，鳖也得言，龟也得言。”孙得言也败下阵来，这场唇枪舌剑以狐女大胜而告终。