“我们备受折磨，是因为爱情继续，不是因为爱情消失。”

“人有三样东西不能隐瞒：咳嗽，贫穷和爱。你想隐瞒，反而欲盖弥彰。不过你仍然有些时候是想隐瞒的。我只是坐在那里哭，一直哭直到哭不出声。爱是自讨苦吃。”

“爱来的方式不同，但殊途同归。”

 

知道这部电影还是在去年，一直到现在才完整地看了下来。韩国剧太过剧烈的浪漫和生生死死的爱情让人受不了，可是这部电影并没给人肤浅的感觉。

一向重视电影的视觉效果，这部电影在这方面特别成功。可以说每一个画面的定格都是一幅特别精美的画面，光影色彩运用得恰如其分。海边的小屋，秋天的林荫道，擦肩而过的地铁站，游曳的鱼和灵气的狗。

我不喜欢它所描述的爱情。男人太过执着，以至于为她死去的时候都可以有着坚定的眼神和不易察觉的淡定笑容。在我身边看不到这种爱情的存在，太过完美倒显得虚假。我宁愿相信人都是自私的。然而现实总是矛盾，如果真正存在这样的极端倒也罢了，可是真的会有那样的男人的，真的会的。我有什么资格说，人都是自私的？

 

你爱上的是未来的她。当她爱上你的时候，你已不在。只有一些无言的物，默默见证这一切。一场不该存在的爱情，一场违背时间概念的浪漫，不该发生而发生了，所以要用强硬而残酷的方式结束。盛着红酒的杯子在她手里应声而碎，鲜血从他头颅汩汩涌出，最后一眼，只是最后一眼。

 

他的死亡太沉重。虽然我看得麻木。我知道，电影里太多太多的死亡，只是为了表达残缺和不完美。该活着的人都死了，一个一个都死了。如我这样的人渣，还活得好好的。

 

剧情都是导演生硬的安排。但那些无可奈何被撕碎的美丽，是真实存在着的。电影只是用唯美的手段表现出来，而现实不是电影，同样的本质，让你看尽血腥的表面。

 

 

 

 

我们已经无数次在电影中看到过这样的桥段：一个男子在人潮汹涌的街头寻觅一个女子，然而当男子在街头的这一角出现时，女子却恰好在街头的那一角消失，转向了另一条街。更有甚者，这两人的距离有时甚至就是背对背，然而愣是毫无知觉地相对走开。这时观众这个挠心啊，恨不得大喊：“喂喂喂，那个谁，还不快回头！”这样的桥段我们一次次观看，明知是编剧的故弄玄虚，却又一次次深陷剧情，因为这样擦肩而过的感觉，最是浪漫。

 

其实，空间能产生这种迷失感，时间也同样可以。利用时间的扭曲来制造这种“擦肩而过”的效果似乎是最近一些韩国电影热衷的情节框架。很多生活中平常的物件，在编剧的巧妙构思中，都成了月光宝盒。前几天刚看过一部可以和几十年前的师姐通话的神奇报话机（《情迷报话机》），这次又看到了一个神奇的信箱可以让生活在不同时空的男女通信，《触不到的恋人》，触不到的时空，触不到的浪漫。

 

星贤，男，海之屋“IL MARE”的房客，生活在1997--1998年的故事时空中。恩澎，女，海之屋“IL MARE”，生活在1999--2000年的故事时空中。奇妙的是，两人却能够通过小屋边的信箱互致问候。于是过去的他询问未来的她自己恩师的生死（还好没问股票行情或是彩票号码），未来的她则请求过去的他去找寻自己过去遗失的东西。有人说，这是韩版《情书》，我倒觉得从情节上看这更像是韩版的《无限复活》（刘镇伟导演，张柏芝，郑伊健主演）。

 

二人由误会（换了我也不会相信，会跟一个生活在过去（未来）的人通信）开始，相识相知，一封封的信，穿越时空，传达爱意，身虽触不到，心却已零距离。然而比起那些能够穿越时空回到过去或来到未来的故事来说，两个“穿越时空的爱恋”者只能心心相映，却无力相遇，堪称最让人挠心的“擦肩而过”。于是当1998年的星贤在2000年的恩澎的指点下，来到地铁站寻找1998年的恩澎时，此时的恩澎当然是压根儿不认识星贤，此时的她还是偎依在将来注定要分手的男友身旁，星贤这个着急啊，擦肩而过时看着面无表情的恩澎，心语：难道在你的心中我就是个毫无意义的陌生人？

 

事实上，恩澎也的确忘不了男友，于是她才会想到求98年的星贤去咖啡馆阻止98年时男友和她的分手的那一幕发生。这里编剧充分展示了这个故事的巧妙一面，因为就在星贤答应去帮忙的时侯，2000年的恩澎脑海中突然闪现出两年前她和男友在咖啡馆目睹的一场车祸，那个被车撞的飞起，然而落地时却含笑死去的男子，那个男子临死前深情却令她不解的目光。电光火石，此刻的她，忽然明白一切，他就是星贤！那个急急赶着来阻止分手的星贤！

 

爱是宿命，原来正是自己害死了所爱的人，世上是否能买到后悔药，恩澎疯似地奔向“IL MARE”,寄出了一封事关生死的信：星贤，你不要去！

 

结果如何，看过的朋友自知，无须多言。没有看过的朋友，还是留一点悬念给你们。浪漫，已经渗入了这部影片的骨子里，与这种擦肩而过的浪漫相比，影片中宛如明信片的画面，漂亮的全智贤MM，反倒显得不那么重要了。