看科幻小说的时间不算长，看过的作品也不算多，但会觉得从中有所感悟。或者，不称为感悟，只是一点小小的看法。

其实很久之前，就想过关于中国科幻与美国科幻之间的不同，还有其中的关系，只是由于昨天多多少少从群里的讨论还是有所提炼和融合，于是下决心花点时间把它写出来。也许不会很长，因为不知道自己究竟打算耗费多少精力。

中国科幻大都集中在那几个风口浪尖般的作家身上，稍早点的，或者更近点的，无非是刘慈欣、何夕、王晋康、韩松等等，当然不能说看过了这些作家就是看透了中国科幻，但是多少有点一叶知秋的味道，可以小窥其全貌了。

而美国科幻，我只能说我更多是从各种现在有的译本中看到的。那当然也不能代表最原始的美国科幻，因为那毕竟是经过中国人挑选过的，并且还受了翻译的影响。

中国我最喜欢的作品是刘慈欣的《球状闪电》，美国最喜欢的还是那部经典中的经典《基地》三部曲。这两本小说也算得上是可以在某种程度上代表中国与美国科幻的。

这两者最大的差别是，《球状闪电》再无厘头，再“科幻”，依然是构筑在现实世界上的，刘慈欣甚至还指出了这种现象的气象记录。这种感觉就像是揭开了我们现实生活中我们所不了解的生活的一面，就像我们不了解CIA,但是他存在，真实存在，并发生作用。小说本身并没有脱离开我们所生活的地球（我只能说是地球，为了同《基地》形成对比），这之中的人，事，物，你都可以很好地找到例证，来证明他就发生在我们的身边，只不过，也许我们并不够资格去知道他，因为，那是国家机密。至于结尾，那种武器给全人类带来的威慑，更是有点现实人文的幻想，更像是给了我们一个寓意深刻的教训，而非一个永远受用的科学幻想。

而《基地》则完全不同。他有一个全新的世界，这个世界中甚至有他自己的编年，有他自己民的口头语：“噢，我的银河啊”而不是“我的上帝啊”。在这样一个虚构的世界中，我们像是真实地看到了人类的未来，而不是现实的一角。我们知道文明的循环，我们知道也许人类文明真的会走向那一步，但是我们不会想到，那是心理学家在作用，我们更不会想到，人类的历史居然会以这么气势磅礴的样式向我们展开，那真的是一个超越，在科幻史上前无古人，也不再会有后来者，因为他太完美了。

同样的例子出现在《安德的游戏》中，这部几乎被所有人喜爱的科幻作品。这部小说总是会让我想起某些游戏，很像，也会让我想起诸如《火影忍者》之类的日本漫画。显然地，在每一部这样的日本漫画中，都有一个完全不同的世界，这个世界遵循的是不同的世界观，他们追求完全不同的东西，或者是某种精神境界，或者是某种忍术。同样的，在《安德的游戏》中，虽然我们看到的大多数只是安德在游戏中的表现，但显然地，人类的整个文明已经不同，战争也被扩大了。

如果再让我说一下这种虚拟的世界观，还有《莱博维茨的赞歌》，同样是文明的循环，同样是虚拟的世界观，与《基地》不同，与现实更是不同。由于看过的人不是特别多，所以不想过多赘述。

回过来我再想说一下《球状闪电》，我想说的是，他算得上是中国科幻一次飞越。更多的小说是在幻想一个科技成果的应用或者产生，而这部小说则是针对科学研究的过程，这么大胆而又细心的想象，刘慈欣真的让我们钦佩不已。

另外，从一个比较本质的方面来讲，我觉得中国与美国的科幻之所以不同，是因为国情不情。中国科幻的受众可能比美国还要广一些，因为显然只要你喜欢这种东西，你为这种技术与人类想象力揉合在一起的小小惊奇而着迷，那就意味着你要接受更多的纯粹的科幻的东西，毕竟我们还没有用一个更商业化的形式去运作他。而在美国，科幻的相关产业已经太过发达，从比较早的一部电视际《星际迷航》开始，美国的科幻已经不可救药地走上了商业化的道路，任何想象从纸面跳到了画面，无疑这其中的魅力，无论是真实的科技，还是绚丽的幻想，都会大打折扣，取而代之的是短暂的对导演演绎的大场面的惊叹，而不是环绕在自己脑海中的每个人都会不同的景象。

曾经很不理解为什么《科幻世界》为什么是全球发行量最大的科幻杂志，后来才想到，原来美国人也许很少看杂志，他们更喜欢更加现代的方式来实现，比如电影，比如网络。

美国的纯粹的科幻的核心相信早已过了他的高潮期，没有一本科幻小说可以登上美国的畅销书排行榜的前十，人们更多的还是通过电影来感受这其中博大精深，感受一点人类曾经最伟大的一种艺术形式。

很难讲科幻做为一个单独的门类会不会早晚会消失，不再被大多数人所关注，因为他要艰难在完全人文的东西-------幻想，和完全理性的东西-------科学之前，当人性与科技的冲突最尖锐的时候也许他才最具有吸引力，而不发人类文明足够成熟的时候，这似乎只变成了一种人类童年时的玩具，因为那时的人类，接近瓜熟蒂落，或许也接近灭亡。