当今绘画，无奇不有，仁者智者各有所见，亦各有自己的信徒与市场，此乃常理。

然而，绘画到了塔尖，混沌必定明晰，唯有持慧眼者能谙古今中外绘画语境之道，

而识道且具天赋之人，当代国内尚无几人，我想，林晓可能算一个。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

与林晓同窗四年，有太多好玩儿的故事，以后再讲。

先转载一篇他的同乡范扬先生（南京艺术学教授）的文章。

 

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话说林晓

 

文/ 范 扬
2006-5-1

林晓是个才子，人人公认的才子。
1972年，林晓进了南通市工艺美术研究所，分到设计室，开始学画，学民间工艺。从不懂到会，从会到游刃有余，林晓没有几年功夫。

那时候的南通工艺美术研究所，聚集了不少青年人。文革尾声，少年长成，晓得要学点本事，如饥似渴。那时节，许多今日的艺术大师还未曾被盛名所累，有些人还刚40、50岁，年富力强，炉火正红。袁运甫、范曾、袁运生、韩美林、张道一、保彬等经常到南通，到研究所讲学作画，指导创作，参与制作。袁运甫先生带了近百幅写生佳作来，一幅幅讲解；范曾即席挥毫；袁运生当场写生；韩美林半天画了30幅小品；张道一先生、保彬先生的讲座，座无虚席。博得满堂彩。老一辈的名宿如庞薰琴先生的，在研究所油画文峰塔写生，黄永玉展开数米长的白描拙政园手卷，吴冠中带来的是油画黄山。而潘天寿先生入室弟子高冠华，则同在研究所设计室多年。这些老师，这些课程，列出菜单，现在看来叫人吃惊，而在当时，却也寻常。

应该说，林晓在走出南通前，已经是读了博士课程，经由高人点拨了。有了这个启蒙，才有了后来的林晓。
 

林晓在南通工艺研究所工作6年，这期间最值得一提的是他创作的彩锦绣《戴月归》。这幅作品登了《美术》的封面，全版，够气派。真是少年壮志，雄姿英发。

1978年，林晓考取清华大学美术学院（原中央工艺美术学院），如鱼得水，直挂云帆，一发而不可收拾了。

在中央工艺美术学院，林晓是最用功的学生，也是最不安分的学生，他可以两个月不进教室，跑到敦煌去了。归来是带着一身的风尘，扛着整捆的画搞。开卷展图，扑面而来的是一股清闲的魏晋风气。林晓说：人们都说敦煌厚重盛大，而我感受的是朗朗清风。林晓的意临敦煌，大约近百图。我读罢拍案惊奇，我至今记忆犹新。我以为20年过去光彩不减，我觉得倘作一展示陈列，必定叫今日之艺术界所折服。

林晓曾用浓墨焦墨画了好多人物头像、胸像、全身像，大的为四尺。小的是斗方，有张力，够劲够爽。后来，我读到卢沉先生一篇文字中写道。周思聪先生十分欣赏林晓这批人物写生。亦曾借去订在自己的《矿工图》上，两两相照。林晓又画了不少渔村，渔夫渔妇，有水粉的，有水墨的，才气之作，才情之作，了不得。
1982年林晓毕业，回老家做了南通工艺美术研究所的所长，以研究所为创作实践基地，要为复兴中国的民族，民间艺术做点事情，果然，三年五年，林晓带着研究所的同仁在南京，在北京做了几个大型的展览，展示南通的彩锦绣、兰印花布、风筝、壁挂、民间板画、剪纸等传统精华和创作新品，一时间，观者如云，美誉如潮。
林晓早年出了两本画集，一本黑白，一本彩色，这两本册子，影响巨大。我以为说是创造了一种装饰画的新样式，我称之为“林家样”，这个样式，点、线、面、合纵连横，人物山水、静物动物交错映趣，精彩纷呈，领风气先，一时间，大江南北，长城内外，效仿者众，天下无人不识君也。
后来，林晓又页笈海外，到了阿根廷，在布宜诺斯.艾里斯，读了艺术学博士学位。
放眼全球之后，林晓的境界又更上一层楼，林晓说，如今归省内视，更感觉到了中国传统文化、传统艺术的博大精深。林晓沉下心来，平心静气，定神做了好几年功夫。近年推出的林晓画展、林晓画集，又让人耳目一新。展览又是在北京、在南京，又是引起了人们的关注，引发了人们的讨论。
展览中的重彩工笔，富丽雍容，精彩绝伦；展览中的水墨佳作情弛神纵，淋漓痛快。
展览让人们反思，让人们想一想，丹青与水墨在传统中的辉煌和在今日之状况。展览是有品位的，展览是很学术的。林晓以自己的作品在思考，在提醒着人们去重新发现，
林晓的作品是值得研究的，林晓的创作历程应当是值得关注的艺术现象。
林晓是个才子，我是他的朋友，我确实很佩服他。