“长久的寂静之后。也许，我们唯有落尽这满身的叶和花，才能变得干净。也唯有这样的痛和干净，我们才能进入真理。”“永恒之美，就像远方。今夜，水的覆盖，寂静，而神秘。”——徐红

   （徐红2011年6月摄于苏州）

     探求澄明的生命本真——谈翻译诗歌

之审美体验

                            徐 红

我常常在深夜读那些经典翻译作品。无数次，我为其译笔的精妙，语言的传神、音调的优美和译作洋溢的生命力所打动。并对翻译家心生敬意。

文学翻译是中外诗性话语交融的艺术，是富于创造性的，审美的。译者创造性的体现，就是用我们的母语为原语寻找最佳的表现形式。这是很辛勤的劳动和探索，呈现的是一种跨语言、跨文化交流的大美风范。

     好的翻译作品，其中的言外之意，不尽之意，既给我带来感动和美的享受，也让我深感译者和作者心灵的默契。甚至，也有两难之间的撕裂和疼痛。它是原语的保留，也是原语的再生。

译诗难，要再现原作的内在品质和神奇魅力，兼具意美、音美和形美的特质尤其难。从对法国诗人兰波的诗歌《感觉》的两种译文的比较,或可见一斑：     

    我不想讲话，也不愿思想；/但无限之爱涌向我的灵魂，/我要走向远方，很远很远的地方，像个流浪儿，/和大自然一起幸福得如同和一个女人为伴。（葛雷译）

    而在莫渝翻译的台湾桂冠版的《韩波诗文集》里，第二句则被译为“然而无尽的忧意升自心灵”。后两句更为简洁、自然、流畅，更富有音韵美，也道出了诗人内心情感的起伏跌落：

     我將走得远远，远远，如同流浪汉

     在天地间，——幸福似有女人相伴。（莫渝译）

是无限忧意还是幸福，书写寂静和夜晚的兰波可能当时也无从分辨。凌晨四点钟，我醒着。我想着远方，也想走得远远，远远。

  如何实现译本与原著之间的完美契合？借用《论语》的话，就是：“从心所欲，不逾矩”，我想，这不仅是人生的境界，也应该是翻译的境界。

 我的案头一直放着杨牧译的《叶慈诗选》，其中一首《睿智随时间》（The Coming Wisdom with Time）尤其是好：

         树叶虽多，根柢唯一。

         青春岁月虚妄的日子里

         阳光中我将叶子和花招摇；

         如今，且让我枯萎成真理。

  整首译诗就没有一个多余的字！将 lying翻译成“虚妄”而不是“说谎”，将“swayed ”翻译成“招摇”。虚与实，显与隐，动与静之间的转换是如此得恰到好处。

    长久的寂静之后。也许，我们唯有落尽这满身的叶和花，才能变得干净。也唯有这样的痛和干净，我们才能进入真理。

我最喜欢里尔克的名诗《秋日》。在众多译本中，北岛的翻译几乎无懈可击。“让枝头最后的果实饱满；/再给两天南方的好天气，/催它们成熟，把/ 最后的甘甜压进浓酒。”其结尾段的翻译更是堪称经典！下面两个名句被广为流传，几乎概括了里尔克一生的主题：

　　谁此时没有房子，就不必建造，

　　谁此时孤独，就永远孤独。

孤独，彻骨的情怀！我们的一生总是在孤独，在期待，在寻找。能找到吗？土地，家，母亲，爱人，故乡……。孤独，这更深的，水的寂静。丰富，生长，能够包容一切。让心渴念。让梦想开花。

有时候，读到翻译诗歌某个柔软的句子，就会很心疼。好像在某个黄昏，落日的湖畔，听到有人在远方低语。加一个词？还是省略一个字？这是梦境，是人生，还是翻译。

永恒之美，就像远方。今夜，水的覆盖，寂静，而神秘。

                                    2011-3-15于安徽

（本文收入《诗歌无限的可能——第三届青海湖国际诗歌节诗人作品集》（吉狄马加主编，青海人民出版社2011年8月出版）。）